テイルズオブジアビス

テイルズオブジアビス
テイルズオブジアビス(3DS版)
余談

現在この記事は、判定変更議論スレ避難所5で「賛否両論」への判定変更が提案されています。
議論開始日:201906/10、初回〆日:2019/06/17

【ているずおぶじあびす】

ジャンル	ロールプレイングゲーム (シリーズ内ジャンル名:生まれた意味を知るRPG)
対応機種	プレイステーション2
メディア	DVD-ROM 1枚
発売元	ナムコ
開発元	ナムコ・テイルズスタジオ
発売日	2005年12月15日
定価	7,140円
プレイ人数	1人（戦闘のみ1～4人）
レーティング	CERO:全年齢対象
廉価版	PlayStation2 the Best:2007年6月28日/2,800円
判定	なし
ポイント	3Dテイルズの革命となる「フリーラン」初採用 BGM、特に主題歌が好評ストーリー・キャラ関連の評価は大きく賛否分かれるシリーズでもバグ・誤植が多く、ロードが長い
テイルズオブシリーズ関連作品リンク

概要

テイルズオブシリーズの10周年を記念して製作された、メイン作品(後のマザーシップタイトル)第8弾。略称は『TOA』『(ジ)アビス』。
プロデューサーは吉積信、キャラクターデザインは藤島康介、開発メンバーはシンフォニアチーム。

ストーリー

世界は、預言（スコア）に支配されていた。

太古の時代、偉大なる譜術士ユリア・ジュエが世界の滅亡から逃れる為に詠んだとされるそれは、惑星オールドラントに於いて絶対の存在となった。
世界で起こるありとあらゆる事象を的確に詠み、その通りに生きていれば未曾有の繁栄が約束される、完全なる世界の指針。
多くの人々は普段の生活から預言に依存しており、その先にさらなる人類の繁栄が在ると信じて疑わなかった。
また、民衆だけでなくキムラスカ・ランバルディア王国、マルクト帝国の二大国家の王政すらもこの預言無しでは機能しない。
世界は、預言とそれを託すローレライ教団により事実上操られていた。

しかしそれは、たとえ大勢の犠牲や凄惨な悲劇が詠まれていようとも、それらを実行せねばならないという事でもあった。
預言から外れてしまえば、来るべき繁栄が失われてしまうからだ。

そう、かつて繰り広げられたキムラスカ・マルクト両国による「ホド戦争」の数多の惨劇も、
勃発から停戦に至るまで全て預言に詠まれていたに過ぎなかった。こうして預言は数多の人の命を救い、同時に見捨てていった。
そうして築き上げられた繁栄の裏では、預言の犠牲となった者たちによる世界改革の計画が密かに進行していた...

キムラスカ・ランバルディア王国のファブレ公爵の子息で王位継承権を持つルーク・フォン・ファブレは、
両親や使用人兼親友のガイ・セシルと共に不自由なくも退屈な日々を送っていた。

ある日、屋敷を訪れたローレライ教団の主席総長で、ルークの剣術の師匠でもあるヴァン・グランツと共に中庭で剣術の稽古に勤しんでいた時、
ヴァンを狙った謎の少女の襲撃を受ける。
とっさにヴァンを庇ったルークだが、超振動と呼ばれる共鳴現象により少女共々遠い異国の地、マルクト帝国に跳ばされてしまう。
故国に帰るため、やむを得ず渋々謎の少女・ティアと協力するルーク。
しかしそれは、彼に待ち受ける過酷な運命の序章に過ぎなかった...

特徴

「FR-LMBS(フレックスレンジリニアモーションバトルシステム)」

『テイルズオブシンフォニア』の「ML-LMBS(マルチラインリニアモーションバトルシステム)」の進化形で、アクション要素がより強くなり、戦闘自由度も増した。
- 大きな進化は、L2ボタンを押すとラインに関係なく戦闘フィールドを自由に動ける「フリーラン」が採用された事である。いちいち敵をターゲティングしてラインを切り替える必要が無くなり、敵に挟まれた状態からの脱出や遠く離れた味方への援護などが容易となり、戦略が大幅に増した。
  - ただしフリーラン状態では一切の攻撃が出来ず、敵からのダメージが全てクリティカルヒット(1.5倍)になる。
  - また、標準システムとなっている後の作品と違い下記するADスキルのひとつとなっており、これを外すと「シンフォニア」と同様の操作になる。

「FOF(フィールド・オブ・フォニムス」

属性の付いた術技を使うことで、戦闘フィールドに属性に対応したサークルが現れる。
- サークルには段階があり、最初は色が無い(無色FOF)が、対応する術技を使うたびに4段階まで溜まるとサークルに色が付く(有色FOF)。これの上で特定の術技を使うことで、使用した術技が「FOF技」にパワーアップする(例：魔神剣→魔王炎撃波)。

「C(キャパシティ)・コアとADスキル」

C・コアは装備品の一種で、装備しているとレベルアップ時に上昇するパラメーターにC.コア夫々の能力値が上乗せされ、同時にボーナスがマスク値として蓄積される。
- ボーナスが一定値に達すると「ADスキル」(他のゲームに於けるスキルと同義)を修得できる。前述のフリーランやオーバーリミッツと秘奥義はADスキルのひとつになっており、修得しなれば使用できない。
  - ただしフリーラン含む一部のスキルは、例外的に一定LV以上になれば自動的に習得する。

「FSチャンバー」

FSチャンバーは術技に装備するアイテムで、装備した術技に様々な効果を追加する。
- チャンバーには幾つか種類があり、効果や威力を上昇させる「カーマインチャンバー」、発動直後の硬直時間の減少や効果時間を延ばす「コバルトチャンバー」、HP回復効果や盗む効果を付与する「グラスチャンバー」、無色FOFでもFOF技に昇華できる「サンライトチャンバー」の4種類が存在する。
- チャンバーを装着すれば無条件でその効果が発動する訳ではない。最初は発動率が設定されており、チャンバーを装着した技を使用した回数に応じて発動率が上がっていき、100回使用すると必ず発動するようになる。
  - 夫々の技に装着できるチャンバーは一種類のみ。

ミュウアクション
- 移動中、序盤で同行する「チーグル」と呼ばれる小動物の『ミュウ』に様々なアクションをさせて仕掛けを解いてゆく。従来で言う『ソーサラーリング』の役割。
- 最初は火を放つだけだがシナリオを進めると新たなアクションを習得する。本編中自動で入手するのは2つだけだが、サブイベントや更なる探索によって習得できるアクションやパワーアップを果たす事が可能。
  - ミュウも単なるアクション要員のみならず、主人公であるルークを誰よりも慕い、彼の心の支えとして随所で活躍する。

「タウンリンク」

作中、殆どの店舗の品揃えや値段等が、シナリオの進行やサブイベント、特定の称号等によって緻密に変わる。
品揃えの変更自体は他のRPGや従来シリーズでも時々行われているが、本作の場合はゲームバランス調整の他にも、世界情勢や各地の流通・経済状況等を示す役割も果たしている。
- たとえば様々な食材の産地である農村では食材が安いが、遠く離れた僻地の街等では同じ食材でも値段が跳ね上がったり、街の流通を活性化させるイベントをこなすと街中の商品の価格が下がったり、キムラスカ、マルクト両国に属さず自治を認められた流通拠点では両国よりも値段が安めな傾向がある等。(*1)
  - 更に中盤のとある出来事の最中は世界中で武器や防具に特需が発生し、各地で多くの武具が売り切れ状態になる。また売価が跳ね上がるので、序盤のうちに武器を買い込み、一気に売り払う事で財を成せるというリアリティある光景にも遭遇する。

交易品と「ディンの店」

シリーズでもお馴染みの合成システムで、フィールド各地に点在している「探索ポイント」で入手できる交易品と呼ばれるアイテムを「ディンの店」に一定額のガルド（金額）と共に持ち込み「作成依頼」をするとそれに応じたアイテムや装備品が貰える。
- 交易品には夫々レベルが設定されており、納品していく毎に投資レベルが貯まっていき、一定以上ポイントが貯まるとより強力な武器やアイテムが合成品にラインナップされるようになる。一部のアイテムなどは特定の交易品を納品する必要がある。
  - このレベルを最大まで上げ、追加の交易品や多額のガルドが求められるが貴重なアイテムが手に入る「特別な依頼」が出来るようになる。
  - ただし、「特別な依頼」以外は完成するアイテムはランダム。

料理システム

基本的な部分は『シンフォニア』ベースだが、本作ではそれらに幾つか改変や追加が行われている。
- 食材ごとにメンバーの好き嫌いがあり、好きな食材を入れるとその分効果が上乗せされ、嫌いな食材を入れると一部の効果が下がる。
- 熟練度が一定以上まで上がると追加の食材を使って効果を更に上げられるのは『シンフォニア』と同じだが、本作ではキャラクターによって様々なアレンジ料理を作るようになる。(例：おにぎり→ルークの熟練度が最大だと「エビ」を追加して『えびまよおにぎり』になり、HP回復効果が更に上がる)
- 料理の熟練度が一部のサブイベントの会話に影響したり料理絡みのフェイスチャットが増加していたり、熟練度に応じた各キャラの称号習得も１つのイベントになっているなど、よりキャラクターの個性を色濃く反映したシステムとなっている。

称号

本作の称号は、基本的にフィールドやマップ移動時に効果を発揮する。フィールドで立ち止まっているとHPなどが回復する、店での売価などが変わる、料理が必ず成功するようになるなど。
- 戦闘中やステータスの成長などに効果が及ばなくなったので、『シンフォニア』にあった「成長率を無駄にしないため、レベルアップ直前を見計らって称号を付け替えなければならない」などの問題点が改善された。

オーバーリミッツの仕様

『シンフォニア』から実装されたシステムだが、様々な改善がなされている。
- 敵の攻撃を受ける事で貯めていたマスク数値(*2)がこちら側から攻撃する事でも貯まるようになった他、任意に発動出来るようになった。
  - こちらが敵を吹き飛ばした際のダメージは「1」固定だが、敵がオーバーリミッツを発動した際は通常攻撃一発分に相当するダメージを受ける。ただし、敵味方共にこのダメージで戦闘不能にはならない。
- 発動の際自分の周囲の敵を吹き飛ばしダウンさせる効果も付与された。一部の重い敵は吹き飛ばないが、それでも確実にのけぞらせる事が出来る。
- 『シンフォニア』では殆ど把握できなかったマスク数値がゲージという形で可視化され、オーバーリミッツ状態の持続時間も分かるようになった。
- マスク値が最大になると表示が変わるが、この状態のままオーバーリミッツにならず戦闘を4回行うと半減するという仕様も追加され、長い間オーバーリミッツ寸前の状態を保てなくなった。
- 細かい点だが、敵のオーバーリミッツのマスク値が満たされた場合小さいながら効果音が鳴るようになり、注意力は必要だが敵のオーバーリミッツも予測可能となった。

評価点

下に記すように細かい粗は多いものの、シナリオの大筋の評価は高く、現在でも根強い人気がある。
- 特に主人公ルークが自分の生い立ちや犯した罪に苦悩しながらもやがて自分自身の生まれた意味を知り、揺ぎない自分自身を手にする流れは見応えがあり、プレイヤーを引き込むには十分なものとなっている。仲間達に引っ張られても尚頼りなかった彼が様々な経験を重ね、やがて自ら仲間達を引っ張るに足る頼もしい青年となり、かつて自らを利用し、否定した者達に毅然と立ち向かう姿は必見。
- 他にも一筋縄ではいかない行動理念や背景を持つ六神将の面々との対峙、預言や過去の大戦がもたらす数多の因果、そこから脱却して『預言に頼らず自分で未来を選択する世界』を目指す事の困難さ等、見どころは数多い。
  - 細かな部分の会話も作り込まれている。道行く街人の会話パターンもシナリオの進行や話しかけたキャラによってコロコロ変わる他、パーティーを分割して進行するイベント時の台詞や発生スキット等も使い回しがさほど見られず、ちゃんと別個の会話やイベントが作られている等、見ていて飽きない。
- また、本作のパーティは従来作と違い「互いの利害が一致しているから」といった動機で加入するメンバーが多く、全体的にメンバー同士が無意識にある程度の距離を置いて接している感が強い。
  - だが閉塞的な雰囲気であるかと言われればNOで、従来作には無い雰囲気やある程度の距離感があるからこその落ち着いたやり取りが多いのもまた魅力となっている。
- エンディングのつくりもシリーズの中では独特で、一見すれば感動のハッピーエンドなのだが、最後のシーンで渓谷に現れた青年は誰なのかという議論は今現在でも続いている。
  - それ以前の描写や世界観等から推測は出来るものの断言する決定打には至らず、「比較的信頼できる見解」が公式側から提示された以上の進展は無い。

一部の広大なダンジョンの最奥部に特殊なアイテムを消費して一気にダンジョン入り口まで脱出できる機能の記憶陣（セーブポイント）が追加され、戻る際の手間が大きく減った。
- 該当アイテムは入手法が限られてはいるが、基本的にダンジョンの道中で一個は必ず手に入るよう配置されている為、二度目以降訪問する必要性が薄いダンジョンに於いては入手について困ることはない。

進化したグラフィック
- 『シンフォニア』から格段に進化している。藤島氏の元絵の雰囲気をほぼ完璧に再現できるまでに進化しており、質で言うなら次世代機の作品である『グレイセス』と比べても全く見劣りしない。
- グラフィックの質のみならず動作なども大きく進化しており、イベント描写で見ても『シンフォニア』では殆ど無かった接近戦や激しいアクションシーンが多々取り入れられイベントでの臨場感が大きく増した、
- キャラクターの仕草や表情のパターンも多彩になり、その場に合った仕草をするようになった事で『シンフォニア』であった「同じ動作ばかりしている」という問題も解決した。
- 戦闘中の魔法エフェクトやFOF技、秘奥義の演出もかなり派手になり、効果音も合わさって迫力も増している。

随所で挿入されるムービーも大幅に進化している。
- 『シンフォニア』ではムービーが追加されているPS2版でも数は少なめで１つ１つの時間も短く、キャラクターが喋るシーンも殆ど無かったが、本作ではほぼ全てのムービーで多くの登場人物が喋り、シナリオの山場では長時間に渡るものも多く出ており、さながらアニメ映画を観ているかのような臨場感がある。
  - キャラクター以外の描写・演出も見物。陸上装甲艦や飛空艇の質感は見事の一言に尽き、本作のシナリオを盛り上げる要素としては申し分ない。

調整が不充分ながらも、戦闘システムそのものは評価されている。
- 特にフリーランの追加は好評で、以後の3Dテイルズにも更なる調整や進化を遂げつつ受け継がれる事となる。

敵の行動に関しても以前の作品では見られない特徴的な挙動が多い。
- 特定の雑魚に弱点となる行動を当てると体が小さくなってパワーダウンしたり(*3)、術を当てると大きく吹き飛んで通常のダウンとは違うダウンになり、物理防御が下がりつつ長時間無防備になる、など。

取得グレードの内訳が戦闘終了後のリザルト画面で確認できるようになり、効率的なグレード集めの為の戦闘スタイルの研究などが円滑に出来るようになった。
- 取得グレード自体も『シンフォニア』からある程度増え、グレードが上がる行動も増えている為集めやすくなった。

BUMP OF CHICKENによる主題歌「カルマ」の評価が非常に高く、なかでもとあるイベントで流れるアレンジ版は歌詞・展開との相乗効果もあって人気がある。ゲーム中で用いられた「カルマ」の各アレンジ版はBOCのボーカルである藤原基央氏が作曲した。
- 藤原氏は他に、タイトル曲とそのアレンジであるラスボス戦の曲、加えて劇中の重要要素である譜歌も作曲している。これはオリジナルの発音言語を作って、「それぞれが曲として独立していて、組み合わせると1つの曲になる」というもの。
  - この設定はラスボス戦でルークとティアをパーティーに加えた際に発生するイベントに関わっている。この時の演出もまた評価が高い。少々逸れるが、この時パーティーにルークとティアが居ない場合だと、トップにしたキャラクターとラスボスとの小イベントに変わるが、これも既存の台詞の使い回し等ではなく、大元の展開こそ同じだが全員分しっかりイベントが製作されている。
- また、「カルマ」はテイルズオブシリーズの主題歌でありながら音楽ゲームでは同社の『太鼓の達人』はともかく、セガの『maimai』やバンナムと対立関係にあるコナミの『GITADORA』や『pop'n music』、果てはブシロードの『BanG Dream! ガールズバンドパーティー』にもカバー版が収録されている人気っぷりで、その事もあってか「ゲーム自体は知らないけど、曲だけは知っている」という現象も起こっていると言えよう。

BGMもオーケストラ風の楽曲が多く使われており、質の高さやバリエーションの数等で評価が高い。
- 本作のシナリオをこれでもかと彩る重くも切ない曲から、陸上装甲艦で移動する際の重厚かつ壮大な曲などが多くを占めるが、打って変わって明るいカジノや各シリーズ作品のアレンジ曲のメドレーで構成される闘技場でのエキビションマッチ…等々、シチュエーションにぴったり合った曲構成もまた魅力的。

大容量化に伴いやりこみ要素も大幅に増量。
- サブイベントが非常に多く、長期間、何度にも分けて繰り広げられる「シリーズもの」も少なくない。本編や世界観の核心に触れたり、有用な称号や便利なアイテム等が得られるものも多く、攻略面で見てもこなしておいて損は無い。
- シリーズお馴染みの闘技場ではイベントが大量に追加された他、団体戦では4人パーティで参戦可能となった。特にエキビションマッチではシリーズBGMのアレンジメドレーが流れる中過去のシリーズキャラ達と4対4の戦いが繰り広げられる。
- ミニゲームも「テイルズオブドラゴンバスター」「迷路屋敷」を筆頭に、腰を据えてやり込める程のボリュームを誇るものが多数用意されている。
- 「ソードダンサー」「魔剣ネビリム」等、『シンフォニア』から引き継いだものもちらほら登場する。

読み応えのある「あらすじ」機能。
- いつでもシナリオを確認できる機能で、昨今のシリーズに搭載されているが、本作では『レジェンディア』から日記調のタイプが継承されていて、淡々とシナリオの流れを説明するあらすじとはまた違う読み応えがある。
- 本作ではルークの日記という設定でシナリオをルークの視点から綴っている。誰にも見られない日記だからこそ明かされる彼の本心が赤裸々に暴露されており、本編だけでは分からない些細な彼の一面を垣間見る事が出来る。本作はシナリオが長い分あらすじの頁も多く、これだけでも結構な量となる。忘れられがちだが、一読してみるとより彼の心情について理解を深められるだろう。

賛否両論点

戦闘難易度が他シリーズ作と比べて低い。
- 一番大きい理由として、まだシステムの細かな調整までは未完成で、此方側に有利な要素が多い事が挙げられる。
  - フリーランが硬直もなしに瞬間的に発動する事が出来、なおかつそれなりの速度で移動できることに対し(*4)、敵の攻撃は大抵動作が鈍く周囲を回るだけで簡単に回避しつつ攻撃可能。全周囲攻撃は厄介だがこれを使う敵は少ないうえに大概動作が鈍いので一度見ればすぐ回避出来るようになる。
  - 敵AIが雑魚からボスまで全敵ほぼ一律で近くのキャラをターゲッティングするおざなりなものなので、フリーランで近くをうろうろするだけで自分をターゲッティングさせて釣る事や空振りを狙うことも簡単。高火力&回避しにくい攻撃を両立している極々一部の敵以外は基本的にこれでOK。
  - ただし上述したようにデメリットもあるので、乱戦になった場合無闇にフリーランに頼るとあっというまに劣勢になってしまいがち。
  - 譜術も基本的に発動から攻撃判定発生まで時間があり、殆どフリーランで回避可能。完全回避が困難なのは攻撃範囲が全体＆ランダムな術、攻撃判定が発動と同時に足元に発生するFOF技の「フリジットコフィン」くらいである。なので魔法攻撃を防御するマジックガードの意義がやや薄れている。
  - オーバーリミッツの仕様も些か強化が過ぎている節もあり、一転して便利＆手軽過ぎる壊れ技寸前にまで達している。
  - 更にゲージが「アロース」というADスキルで従来より格段に貯めやすくなっていることも拍車をかけている。このスキルでの挑発行動中は完全な無防備な上『シンフォニア』と違い途中で解除出来ないが(*5)、フリーランとの併用で解決が容易。
  - 秘奥義の発動条件もかなり緩くなり、上記の仕様もあって普通にプレイしていても一度の戦闘で何度も秘奥義を連発出来る状況になった。難易度の低下に繋がっただけではなく『秘奥義』の希少性も下がってしまった。
    ただし、二つ目の秘奥義は過去作と遜色無いレベルに複雑。お馴染みのHP制限＋コマンド入力によるものやガルドを消費するものなど、普通にプレイしていてはまず分からないものばかりである。オマケに一部を除く第二秘奥義は、一度の戦闘で一回しか発動できない。その分威力や範囲、追加効果は一つ目の秘奥義が霞む次元である。
  - 他にも終盤になり上級譜術を習得するとFOF技が容易に繰り出せるようになり、「FOF技発動中は一部攻撃を除いて仰け反らなくなり、HPも0にならない」という仕様により、更に味方が有利になる。逆に言えば敵も同じで、特に裏ボス相手に風や光のFOFを出しまくっていたらFOF技を連発され、苦戦を強いられる。
  - ADスキルも便宜上任意に着脱可能なスキルという形をとってはいるものの実際はスキルの着脱に制限がない上に習得するスキルは全部有益な物ばかりなので、縛りプレイでもしない限り外す意味が殆んどない。
    本来は着脱式だったが、それによる難易度調整の期間が無かったため、このようになったようである。付け外しが出来るのはその名残とのこと。
  - 取得条件こそ厳しいが、その気になれば全員に「一部攻撃以外に仰け反らなくなる」「通常攻撃を7回まで出せる」「一度の戦闘中一度だけ倒されても自動で復活出来る」「ガードブレイクしなくなる」等の反則級のスキルを習得させることも可能。従来のシリーズでもこれらのスキル等自体はあるが、いずれも取得者が限られていたり、強烈なデメリットを設ける事でバランスを調整していたが本作はノーリスク。
  - 戦闘自体のみならず、少なくともボスが待ち受けているダンジョンの殆どではその直前に全員全回復機能付きのセーブポイントが用意されていたり、道中の攻略リスクも大きく下がっている。

ストーリーやキャラクターの背景・設定はシリーズの他の作品と比べても全体的に暗くシリアス。これは今作の魅力であると同時に人を選ぶ点でもある。上記のようにBGMも暗く重い曲が多くを占めている為、一層プレイヤーの心理にのしかかる。
- 人間関係や勢力図も複雑で、世界観自体も専門用語が多く、どれもが学説的かつ難解。それらが絡み合って1つの大きな問題を生み出している状況も少なくない。政治に踏み込んだ会話も多く、難しい単語や言い回しも頻繁に出てくる。それ故なんとなくプレイしていると置いていかれかねない。(一応上記の『あらすじ』でシナリオの流れを確認することは出来る)
- 「abyss」(深淵、奈落)は作中の「魔界」の設定や、「心の底から」という意味をかけている。また「the abyss」は地獄という意味で、『地獄の物語』というタイトルにたがわず、重く暗いシナリオはあえてプレイヤーの心に直接訴えかけるように展開させているという(*6)。
- 物語の展開上、直接人間が殺害されるシーンが何回もある。これについては上記の通り「プレイヤーに『心の底から』感じ取ってほしい」という意図からぼかすのではなく直接描写しているという。
  - しかし、本作の場合敵でもない無力なサブキャラや一般市民が殺されるシーンも少なくなく(サブイベントなど含めて)、「安易に人間の死を扱いすぎ」「展開に重みを出す手段がワンパターン過ぎる」という旨の批判も少なくない。
- サブキャラやモブキャラに限らず、プレイヤーが感情移入しやすいメインキャラクターにも、ストーリーを進めるにつれて理不尽で過酷な運命が待ち受けていることが明らかになる。その理不尽さを受け付けられないプレイヤーは少なくなく、クリアして『アビス』そのものに好意的な感想を持っても、多くのテイルズシリーズで前提となっている周回プレイはしたくないと感じるプレイヤーもいる。
  しかし同時にこれは前述の主人公の成長に深く関わる重要な要素であり、今日の『アビス』の人気と切っても切り離せないポイントでもある。
- その一方で、登場する敵側のキャラクターも何らかの暗い過去があったり、確固たる信念のもとに行動する人間ばかりで(*7)　、純粋な悪人は基本的に登場しない。その人物と対峙する際も単なる勧善懲悪では終わらないため、犠牲者の多さも相まって人によっては後味の悪さばかりが残る(*8)と感じることも。
- 登場するキャラも毒のある性格付けや裏のある設定を持つ者が多く、作中での描写も万人の納得を得るには極端なものが多い。
  そんなキャラ達が成り行きでパーティーを組む為、特に序盤は常時パーティー内のどこかで諍いやメンバー同士の対立が起こっている。だが中盤以降は難局の中メンバー同士が打ち解けあう事で改善していき、終盤では「クセ者揃いだがなんだかんだ結束力が強いパーティ」と化す。
- メンバーの全員が王侯貴族・軍や宗教組織の要職などの権力者であり、シリーズはおろかRPG全体から見ても極稀な「一般庶民が全く居ないパーティ」でもある。
- 尚、シンフォニアチームは『アビス』の公式攻略本で、「『シンフォニア』では仲間が仲良すぎたために、『アビス』では今までにない性格付けをした結果、仲の悪いグループが出来た」と発言している。誤解されがちだが、意図的に仲の悪いパーティにしたとは言ってない。
- 詳しくは「それぞれのキャラについて」に綴るが、PTメンバーの殆どが何らかの重罪を犯しているにも関わらず実質お咎め無しでエンディングを迎え、その後も何事もなかったかのように夫々の日常を送っている事についても批判の声は多い。
  - それ自体はシリーズのみならず他のRPGでもよくある事だが、本作の場合はキャラの多くがある程度の権力を持つ公人である事、罪の重さそのものの描写はされている事から処罰されて然るべき立場である事が強く押し出されているにも関わらずほぼノータッチな為、「外枠は現実味を気取っておいて肝心な部分はやたら緩いご都合主義」ととる者も少なくない。

それぞれのキャラについて。ネタバレ注意。

ルークの場合

本作の主人公で、世界を二分するキムラスカ王国のファブレ公爵の長男。母シュザンヌが国王インゴベルトの妹の為国王の甥にあたり、王女ナタリアと共に王位継承権を持つ。また発動に複数人必要な破壊現象「超振動」を１人で発動出来るという希少な素質を持っており、本作開始より10年前、彼が7歳の時にその力を狙ったマルクト帝国に誘拐され、その時のショックで歩き方や言葉なども含む全ての記憶を失い赤子同然の状態になってしまった。それからは防犯の為公爵邸での軟禁生活を強いられている。本人は自由の無い生活に辟易しており、外の世界への憧れを持つ中あらすじの事件に巻き込まれ、思わぬ形で外の世界を体験する事から本作は始まる。
- 誘拐されてから時折原因不明の頭痛と幻聴に見舞われる後遺症に悩まされているが、これは彼の正体及びシナリオの中核に大きく関わっていく事となる。
誘拐されてから過保護に育てられたこともあって我侭で横暴な性格になってしまい、口調も王族とは思えない悪さ。また最低限の日常生活に必要な知識教養と剣術以外は殆ど勉強していなかったせいで、王侯貴族の生まれという事を考慮しても世間の常識や世界情勢に対し異常なまでに疎い。
自身の下にあししげく通い剣術の指南をし、どんな時も親身になってくれるローレライ教団のヴァンを『師匠(せんせい)』と呼んで心酔しており、彼のことになると普段以上の興奮や激高を見せることも。しかし、これはヴァンの仕組んだ計画の一部で、最も惨い形でルークを裏切ることとなる。

冒頭にもあるように彼の成長が大きな主軸となっているが、序盤のあまりにも身勝手な言動や態度はよく批判される。
- 彼自身の出生の問題があり、説明書でも「世間知らずでわがまま」と書かれているとはいえ、生理的に彼を受け付けられないという人も多い。特に序盤は言葉遣いもチンピラの如く悪く、余計に悪印象を助長しがち。
  - 序盤で同行するミュウに対しての仕打ちも悉く酷い。『見た目や言動がウザい』という理由だけで足蹴にしたり四六時中暴言を浴びせたりとてつもなく邪険に扱っている。
- それでも序盤のうちは所々で繊細さや優しさ、不器用ながらの気遣いなどの心根の良い所も見せるのだが、両国の和平の要となる「親善大使」に任命されてからはほぼ身勝手一辺倒となり、叱咤を受けると「また説教かよ！ガミガミうるせぇな！」「師匠はいつも俺に優しかった！知らないこともちゃんと説明してくれた！」と幼稚なまでの不満も多く言うようになる。とはいえ、この「師匠（以下略）」発言はルークのただの癇癪や依存というだけではなく、親身に知らないことを教えてくれる人が彼位しか居なかったということの裏返しでもある。事実、親善大使に任命されてから他のメンバーは彼の疑問に返答する事は殆どなく、彼の表向きの振る舞いに対して駄々っ子を扱うかのごとく流していた。
  - ここで彼の主人公らしからぬ横暴な振る舞いが加速したさまに辟易とするプレイヤーも続出した。ただし、これについては後述の通りヴァンに嘘を吹き込まれていた故の焦りの表れでもある。(*9)　唯の殺人でさえ深い慙愧の念を抱くルークの性格を考えれば、「アクゼリュス救済という機会を逃せば将来的にも軟禁生活が続くどころか、最悪有事の際は超振動兵器として動員させされる」と生々しいビジョンを吹き込まれれば、それを回避しうる功績を得るためになりふり構わなくなるのも無理はない。
  - 勿論、疲弊したイオン、そして休憩の申し出を突っぱねてまで先を急ごうとするだけならまだしも、単純な救助活動を『なんで親善大使である俺がそんなことしなきゃなんねーんだよ！』と拒否したり、ナタリアを引き止めるためとはいえ瘴気に苦しんでいる住人の前で『触るなよ、汚いぞ!?移るぞ!?』と酷い暴言(*10)を吐くなど、「親善大使」という立場をただ偉ぶる為にしか利用せず、焦りや経験不足以前の無神経な発言や身勝手な行動が目立ったのも事実である。少なくとも後の惨劇やヴァンの策略を抜きにしても、明らかに自分で自分の首を絞めている部分は確かに存在はする。
- そして、極めつけはヴァンに『私の指示通りに超振動を使えば障気を浄化できる』と騙されて浮遊大陸を維持していた制御装置の１つを破壊し、己の力で危機に陥っている鉱山都市アクゼリュスを滅ぼしてしまう。後にその事を仲間達に追求されるのだが、
  「お、俺が悪いってのか…？俺は…俺は悪くねえぞ、だって師匠が言ったんだ… そうだ、師匠がやれって！こんなことになるなんて知らなかった！誰も教えてくんなかっただろっ！俺は悪くねぇっ！俺は悪くねぇっ！」
  …と、責任放棄＆転嫁も甚だしい発言をする。唯でさえ彼の横暴な振る舞いに辟易していたメンバーにとってはこれが完全な決め手となり、ルークはメンバーほぼ全員から愛想を尽かされ見放されてしまう。その後自分の正体を明かされ、混沌の中今までの自分の幼稚な行いや心構えを反省し、罪を償い自分自身を変えていく事を決意と共に再起する。
  - ここだけ読めば完全にルークが悪者だが、そもそも精神的に幼い彼が親善大使という大役に任命されたのは、あらすじでもある『預言』にそう詠まれていたからであり、彼の実務能力や人間的な評価は一切考慮されていない…しかもその結果起こる惨劇もすべて知っておりなおかつ防げないと分かっている上での任命である。本人も一度は拒絶するがすかさず序盤の事件の容疑者として投獄されていたヴァンの釈放を条件に出され、精神的に拒絶できない状況に追い込まれたために渋々引き受けている。到底尋常な人事とは言えず、預言への依存のみならず、それを巡る国家などの思惑が見え隠れする巨大な陰謀と言っても過言ではない。おまけに超振動の仔細や外殻大地といった一部の人間しか知り得ない機密情報まで平然と持ち出されては、人並の知識では疑問どころか理解すらままならないだろう。
  - ヴァンも自身の計画の成就にこの出来事を利用するため、記憶の無いルークに長年優しく接して自身に依存させ、前述のように巧みな話術でルークが周囲に相談する（情報を漏らす）事を阻止し、尚且つ余計な疑問を抱かず計画に乗るように誘導し、更にアクゼリュスでルークが超振動を発動させた際はダメ押しの如く「力を貸す」と彼に暗示(指示)を仕掛けて確実に超振動を完遂させアクゼリュスを崩壊させた。この一連の流れは実にルークが生まれる前から入念に計画されていた事であり、まんま彼の掌で踊らされていたルークに防ぐ余地などありはしない。要するに本当に師匠（せんせい）が悪い。
  - また、上記の発言の背景も突然本性を現したヴァンに用済みとして見捨てられ、街を救うためにと使った力で逆に滅ぼしてしまい、崩壊した大地と無数の死体を目の当たりにした直後という状況である。
    少なくとも、当時の彼に一権力者として早急に冷静な判断をしろという方が無茶である。経験豊富な指導者であっても困難極まる状況なのに、軟禁生活により社会経験自体が不足しているルークではなおさらである。そもそも実年齢七歳の人間が、誰よりも信用していた人間に裏切られ街一つ滅ぼして冷静で居られる方がおかしい。
  - 本人も後にこの発言について「責任を認めるのが辛かった。認めたら途方も無く甚大なそれに向き合い償わなければならないから」と告白しており、見放された直後一人泣き崩れている事からも、寧ろ幼い精神で計り知れない重責を自覚したからこその反応と言えるだろう。
  - そもそも、償いと言ってもただ謝罪と賠償をすれば済むような規模では到底なく、如何に本意ではないとはいえ、起こった結果を考えればそれこそどんな温情があろうとキムラスカ、マルクトの双方から処刑や永久追放などの厳罰に処されても何らおかしくない状況であった。後にピオニーが寛大な処遇を下して命拾いできたもののあくまで偶然であり、それどころかキムラスカ側としてはルークが死ななければ預言を遵守できないため、後の展開の事もあり仮に惨劇後に真っ直ぐバチカルに戻っていたら適当な理由を付けられて即刻処刑されていた可能性もある。
  - 仲間がルークを責めた理由としては、惨劇を起こした事そのものというよりは、それに対する彼の態度や振る舞いに対しての比重(*11)が大きいのだが、当人はその意図を全ては汲みきれず、あるサブイベントでジェイドから告げられるまで勘違いしたまま過ごしてしまうことになる。実際、作中のやりとりは明らかに「惨劇を起こしたことそのものを責められた」としか受け取れないものであるが。
    更にアニスはルークと合流後のスキットで「悪いのは総長（ヴァン）と…（無言でルークを睨む）」と発言するなど、惨劇を起こした事自体を責めている描写もある。だが、アニスの隠していた事情から特にこれに関しては「お前が言うな」と思われることが多い。
  - そして仲間達（ルークを止めようとしていたアッシュ含む）も全員がルークの事情を知っている上にある意味ルークよりも直接的な責任や問題のある事情を抱えており、完全な被害者であるアクゼリュス住民（及びその遺族・関係者）ならともかく、彼のメンバーたちはとてもルークを一方的に責められるような立場ではないだろう、という指摘も多々生まれている。
    イオンは錯乱しているルークを擁護しようとしたがアニスに阻まれ、それに流されアニスに引っ張られ引っ込んでしまう。純粋にプレイヤーからの共感を得ているのはルークと同じ経験を経ていることから彼の心境を理解し、唯一彼の傍に残り必死で励まし支え続けたミュウくらいである。ミュウの場合、ルークと違って完全に自業自得ではあるが。(*12)。
  - 発売して間もなくはルークへの批判が目立っていたが、ユーザー間での見識や議論が進むごとに、それぞれ後述するが仲間達ほぼ全員がルークを真っ向から批判出来るほど清廉潔白な立場ではない事が判明する。それでいて仲間達の責任や問題についてはルークと異なり処罰どころか非難自体も殆どされないなど不自然なほど軽く済まされるという大きな落差があるため、余計にルークへの同情および仲間たちへの批判が多くなっている。

記述が長くなったが、本作で一番物議を醸しているのがこの場面である。特に制作サイドが最も悪いとしているルークの態度とこれに影響を受けたプレイヤー、そしてルークの事情を知っている上での問題のある仲間達の辛辣過ぎる対応・その後の落差などが長々と泥沼のような議論が続く原因となっているだろう。

以上の理由から、彼の性格の悪さは制作側の技量不足による粗ではなく意図されていた事であり、これをバネにしているからこそ中盤以降が光るという声も多い。事実、中盤以降は別人のように性格が丸くなり、不慣れながらも周囲への素直な配慮を怠らなかったり、物事を自分で判断した上で行動したり、自分の力を上手く制御できるよう訓練を欠かさなかったりと、拙いながらも自分自身を変えようと奮闘するようになる。
- だがそれと同時に、終盤までは慙愧の念と自分の存在への呵責から、自虐的で卑屈な言動や思考ばかりになる。中盤の終わりごろで解決したかに見えるが、終盤になると再びぶり返し「レプリカ」の存在が大衆に周知される事で更に拍車がかかる。(*13)
- ちなみに終盤に一度事態を収拾した後、ファブレ家の使用人や衛兵にもルークの出生が周知されることになるのだが、本人が話しかけると体裁上は気にしていないと言ってはもらえるが、再び話しかけると「（レプリカと言われてもなあ…）」「(本物のルーク様は何処に…？)」等、内心ではもれなく訝しげな感情を持たれていたことがわかる。数ヶ月間共に過ごしたルークがこの空気を全く読めなかったとは考えにくく、終盤卑屈な態度に拍車がかかったのは無理もなかったと言える。惜しむらくは、この辺の描写はメインシナリオにおいてほとんど無いため、NPCに積極的に話しかけないプレイヤーの場合、中盤と終盤の性格の変化とその理由について察するのが難しいという点であると言える。
- これについては『何時までも同じ事でウジウジ悩んでばかりで苛々する』『これ以上否定されるのが怖くて萎縮しているようで痛々しい』と賛否が分かれるが(*14)、この状況から自身のアイデンティティを確立する流れは見ごたえがあり、本作の評価に貢献しているのも確かである。仲が悪いとよく言われる『アビス』のパーティだが、中盤以降は成長した彼を中心に徐々にだがまとまるようになる。

しかし、それらの事情を差し置いても全く処罰されずエンディングを迎える状況については、上述の通り批判はある。
- 彼の場合はローレライ教団、キムラスカ・マルクト両国から彼の犯した大罪についての言及はされるが「教団にとっては預言通りだから問題はない」「今はそれどころではない」「ルークの中盤以降の活躍で結果水に流されている」などの形で悉く不問となっており、犯した罪の規模そのものの巨大さゆえ流石に方々の対応が甘すぎる、という旨のものである。
- 尤も、こちらも上述した通り彼がこれについて処罰を受けようものなら、どんなに罪が軽減されようと年単位での牢獄生活は覚悟しなければならない次元であり、中盤以降逼迫するシナリオ事情の中主人公たる彼を長期間離脱させる事は実質不可能である…などのメタ事情も考えられる。

性格面以外にも、彼のストーリーでの一貫性の無い立ち振る舞いに対する批判もある。
- 冒頭でも述べたように、本作での彼は他の主人公と異なり「ゼロに近い状態から自分なりのアイデンティティを確立するまで」を焦点に当てている為、それを確立させる最終盤になるまではシナリオの展開ごとに彼の立ち振舞いや心情が幾度も変わる。
- これは彼の精神的な「芯」となる信念が芽生えきっておらず、感受性の強い性格もあって周囲からの批判や大きな出来事に遭遇するたびに自我を乱してしまう為であるのだが、時に「コロコロ態度が(ネガティブに)変わって苛々する」という趣旨の批判もある。
- 一度社会的地位はおろか自己の存在すらも否定された状況で、お構いなしに切迫し続ける世界情勢故に半ば無理矢理にでも立ち直るしか選択肢がなかったという境遇故の不安定さも否定できない。彼の境遇を考えれば、あの状況から短時間で立ち直った事自体が奇跡のようなものであり、彼が秘める可能性や素質が垣間見える。
- そして終盤になると確固たる「芯」となる信念と自我を手に入れ、周囲の批判や罵声に毅然と反論したり、如何なる強敵相手でも一歩たりとも退かない強固な姿勢を見せるようになり、名実ともに主人公然とした姿を見せてくれる。

彼の世間知らずの度合いについても違和感がある。
- 誇張抜きで屋敷から外に出た事が無く、必要最低限の知識以外を学んでいない為「超振動や同位体、古代イスパニア語(*15)などの専門用語は悉く知らない」「”海”というものを見た事が無い」…などならまだしも「ローレライ教団の導師の名前を知らない」「第七音素という存在自体知らない」「両国の緊張状態自体を知らない」…など、俗世から完全に隔離された前人未踏の地で育ったならまだしも、王族の屋敷の整った教育環境にあったなら学んでいる・聞くくらいはしているだろう一般常識すら知らないのは流石に不自然な感がある。
- ここについては、一応「言葉や親の顔など最低限の知識を覚える事で手一杯だった」と語られ、また他のキャラクターに説明させる事で同じく本作の世界観を知らないプレイヤーに理解を促す役割も担っているのだが、「完全に知らない」というパターンの一点張りな為、設定と背景の不一致を招いてしまっている。

また、序盤のルークも病弱なイオンや罪悪感にかられるティアを不器用ながらも気遣ったり、人を殺す事に強い罪悪を抱き悩み苦しんだり(*16)、皆の足手まといにならないよう戦う決意を抱いたり、生まれたときから軟禁生活が続いていて物事を知らないのに本来から脆くも心優しい青年である。作中でもイオンが「ルークは元から優しかったが、その優しさをどう表に出せばいいかが分からなかった。」と発言しているが、的を射た評価であると言える。

主人公でありながらこのような棘のある両極端な人物になったのは、吉積氏が「10周年だからこそ、今までとは違う主人公にする」としていたからである。
- その目論見は概ね当たり、今現在でも賛否や批判も少なくないが、それにまつわる描写や振る舞いが丁寧に行われたことで魅力を見出すファンも増え、シリーズの主人公の中でも一定以上の人気を得ることに成功した。

ラスボスを倒した後のEDで出てくる人物が本当は誰なのかは、今でも議論の元となる。『ルークの記憶を持ったアッシュ』というのが一般的だが、それは考えようによっては折角成長したルークが最後は本当に消えてしまったという解釈にもとれる為である。
- 確かにオリジナルはアッシュでありルークはレプリカの立場である、だが、プレイヤーにとって誰よりも一緒にこの物語を歩んできたのは決して『アッシュ』ではなく『ルーク・フォン・ファブレ』なのだから。
- そしてそこまでプレイする事によって、OP曲の『カルマ』の歌詞が、実はまさにルークとアッシュの関係、そしてストーリーの流れを盛大にネタバレしている事に気づかされるのである。

ティアの場合

本作のヒロイン。ローレライ教団内の騎士団『神託の盾(オラクル)』の奏長で、主席総長であるヴァンの実妹。ヴァンの計画を知ってそれを止めるため冒頭ファブレ公爵邸に侵入し、ヴァンに襲い掛かる。しかしルークが割って入ったことで彼女とルークの間に超振動が発生し、遠く離れたマルクト帝国の山中に飛ばされてしまう。序盤はルークを公爵邸に帰すため尽力する。
16歳にして騎士団での奏長(*17)という地位にあり、シビアでクールながらも思慮のある言動の数々で大人びた印象を与えるが、蓋を開けてみるとその来歴や立場、彼女自身の描写等で首をかしげざるを得ない矛盾等が多く挙げられている。
- 成り行きとはいえ序盤からずっとルークと共に行動し、彼の行いや考えを厳しく改める傍ら彼の成長を見守り、互いに少しずつ惹かれあってゆく…という大筋だが、彼に対してはやたらと厳しい。序盤は立場的に上から目線が過ぎる。ただし、この態度については序盤のイベントでルークに深く謝罪し己の見解を改めてはいる。
- 大体はルークに問題があるのだが、時折注意の範疇を越えた嫌味や文句まで混ぜてきたり、自分の意見が正しいと決め付けてルークに接する節もある。
  - 同じ言動や行動でもルークがやった場合だけ文句を言い、他のキャラの場合だと何も言わないこともある等、理不尽な感もある。一応補足しておくとこれは、中盤以降のものはルークが断髪時に「今度は間違えない様に見ていて欲しい。」とティアに頼んでいるためである。
  - また、ティアは隔絶された街で過ごしていたためコミュニケーション能力に欠けるという描写があり、作中でもルークを励ますつもりが逆に彼を凹ませる事になり、「慰めてくれようとしたのは分かったけど、それじゃあ余計に傷つく」と指摘される場面もある。
  - それでいて、自身はヴァンを倒す事に最後まで迷って決断しきれなかったり、シナリオ冒頭でヴァンを襲った時も教団の大詠師モース直々の任務の真っ最中であり、任務より私情を優先してしまっている状態になっている等、自分に対しては甘さの多い一面もよく批判される。
- 上記のアグゼリュス絡みでもヴァンに心酔するあまり忠告に耳を貸さないルークに「じゃあ貴方は兄さんのお人形さんなのね」と嫌味を言ったりしている。ティアでなくともこれくらい言いたくなる程ルークの態度も酷かったのだが、その割には自分は敵であり、下記の通り敵対行動ばかりしていた時期のアッシュの言葉をすぐ信じた。
  - アグゼリュスで「外殻大地を存続させるって言ったじゃない！」と明らかに以前ヴァンに計画を問い詰めた事がある発言をしているが、その事を誰にも話していない。この後上記の「俺は悪くねぇ！」のイベントをはじめとした大きな出来事が連続したためか、この事を問い詰める人物はいない。激昂するあたりヴァンに問い詰めた上で丸め込まれたという事であり、ヴァンに心酔するルークを見下していた割には、自分もヴァンの口車に乗せられている。
    他の観点からみると、ヴァンの計画を知っていたり、計画の詳細を知らなかったり、ルークの断髪直後に「兄は何か恐ろしい計画を企てていた。少なくとも人が大勢死ぬ様な。」と言ったりと、証拠が何も無い上に知っていたのか知っていなかったのかすらはっきりしない。いずれにせよヴァンが何か企んでいることは知っていたはずなので、彼女こそが事前にジェイドに相談するなどすべきだった。
- 挙句中盤の終わり頃、ヴァンを説得するため仲間達にも相談せず独断でアッシュと共に彼の本拠地に赴くという、軍属の人間としてはあるまじき身勝手な行動をとる。「重大な行動であるにもかかわらず誰にも相談せず、自分の判断だけで結構して周囲を巻き込む」という意味では序盤のルークと同じ失態を犯している。
  - ルーク達は彼女の突然の失踪に動揺し、彼女を追う為少数で敵の本拠地に赴いたため、結果的に仲間を大きな危険に晒してしまっている。…のだが、誰１人として彼女の勝手を責める事は無かった(他キャラに辛辣な態度をとるジェイドでさえ)。彼女が明かした心境そのものは理解出来うるが、辛らつな指摘も辞さないメンバーが彼女の独断行動そのものの指摘すらしないというのは流石に不自然である。
- 『軍属である限り、民間人を護るのは義務』と発言するイベントがあるが、冒頭で一緒に行動する際にルークも戦わせる前提で行動していたり純粋な矛盾もある。ルーク自身は帯剣して(木刀だが)模擬戦程度の経験とこの発言の少し前にヤケクソながらも戦う決意をしてはいるとはいえ、当時は立場上民間人かつ、何よりもティアのせいで屋敷から飛ばされた被害者である。ただし、ルークを戦わせた事は問題だったことを認めてルークに謝罪している。
- 冒頭でファブレ公爵家に騎士団を眠らせて不法侵入し、不慮の事態だったとはいえ形としては王位継承者のルークを屋敷の外に拉致したという大罪を犯しているのにもかかわらず、その事についてはファブレ公爵家やキムラスカ王室からすら処罰や追求を殆どされなかったばかりか公爵家に普通に出入りし、果てはキムラスカ国王とも普通に謁見出来ているという矛盾がある。
  - 彼の兄のヴァンは関与しているとして投獄までされたにもかかわらず、彼女はファブレ公爵に「キミのおかげでルークが飛ばされたらしいな」と言われた程度で事実上お咎め無しである。これについては、ルークの項で先述した様にヴァンの投獄自体が芝居であり、実際はキムラスカ側はこの事件を誘拐や拉致と認定していないためであるが(*18)、ヴァンのみを投獄してティアがお咎め無しというのはいささか猿芝居であると言わざるを得ない。少なくとも騎士団に危害を加えた上での屋敷への不法侵入は完全に彼女の罪であり、殆ど触れられていないのは不自然である。
    一応序盤はその事に罪悪感や責任を抱いている描写が幾度かあったり、ルーク帰宅時に彼の母シュザンヌに陳謝したり、フォロー自体無い訳ではないが、それもガイに行くように促されたからであり、そのシュザンヌからは「貴女がルークの姉だったらよかったのに」と、仮にも息子の失踪の元凶に対するものとは思えない好印象を抱かれるなどやはり不自然。教団にとっても完全な独断行動…まして国家相手の狼藉とかなりの問題行動になるのだが、それに対する処罰や言及を受けた様子も無い。
- また彼女が現在の地位にある経緯も、彼女自身は普通の待遇を希望していたのだがいわゆる特別待遇扱いである。その上で経験豊かなエリートみたいなことになっていたり、実戦経験が浅いことになっていたりと設定がよく分からない。
  - 恐らく製作期間が短かったせいで整合性が取れなかったのだと思われる。設定を拾っていくと直近の過去やその行動があやふやなキャラになったこともあり、「俺は悪くねぇ！」の前後の対応は仲間の中ではかえってまともかもと言われることもある。
- ヴァンへの葛藤についても実質生まれる前から彼に守られ、その後も唯一の家族として支え合い、彼女にとってかけがえのない存在であった事を踏まえると至極当然な感情とも言える。ヴァンの方も幾度もティアをこちらに引き入れようとしていた程である。
- そして行き過ぎな面こそあれど、彼女の厳しさやその中での優しさはルークにとってかけがえの無い経験や支えになっている事もまた事実で、彼の大きな成長をいの一番に受け止めたのもまた彼女自身であり、今迄自身が支えてきた彼の一押しがあったからこそヴァン打倒の決意を固めることが出来たという見せ場にも繋がっている。

こちらもやや逸れるが、スタッフが異常に好んでいるキャラとしても広く認識されており、お祭りゲーなどでは矢鱈と他人をこき下ろす悪辣な人物となっていたり、ティアと絡んだキャラクターがティアを持ち上げるか、ティアより下に見られる事が殆どになっていたり、実際彼女を立てる為強引な性格改変をされたキャラも居る(*19)。
- もっとも、これはそんな描写を作るスタッフの問題である。上述どおり本編でも(整合性不足という理由はあるが)結構問題はあるのだが見所も数多い。
  お祭りゲーや外伝作品でのスタッフの露骨な贔屓のせいで、必要以上に叩かれるハメになってしまったというべきだろう(*20)。

アニスの場合

ローレライ教団の最高指導者である導師イオンを傍らで守る特殊部隊「導師守護役（フォンマスターガーディアン）」。職務自体は非常に重要なのだが教団内での地位は低く、また人が良すぎるあまり他人に騙され金を搾取され続ける両親に苦労しているだけあって年齢に見合わないシビアな打算を持つ。そこからの一発逆転を狙うべく玉の輿の座を狙い、有権者や金持ちの前では普段の態度が嘘のようなぶりっ子ぶりを発揮する。…と、本作パーティー内でもかなり尖った性格や背景を持つ。
- 玉の輿及び損得勘定については作中でもルークに執拗なアプローチをかける事を皮切りに、メインやサブ問わずこ幾度となく強調される。また、損得勘定に至っては場を弁えずに(*21)行うことすらある。
  - と思ったら、件のアクゼリュスの惨劇以降は一度失望したとはいえ一転して呼び捨て&タメ口&素の態度である。要するに本当に玉の輿目当てで媚びていただけで、彼自身に対する評価は(実際仕方ないとは言え)知れたものだったということになる。
- 腹黒いだけに留まらず、楽観的な考えや理想に拘る人間にはとことん悪態を突いたり皮肉を言ったり、ルーク（※王侯貴族の長男）と比べても特に意味もなく異様に態度が悪いことが多い上に、相手を見下した言動も異様に多いため、そういった面でも嫌悪感を抱かれやすい。彼女の環境を考えると分からなくもないが、他人を陥れて良いということにはならない。
  - 同時に、両親の大きな借金を教団の大詠師モースに肩代わりされ、両親を人質に取られてアニスもモースに逆らえないという深刻な設定があるのだが、旅の中でジェイド、ルーク、ナタリア等の権力者とのコネが出来ているため、事情を説明すれば両親に関する問題は解決できたのでは？と指摘されることもある。

これだけならまだ『現金で刺々しいが根は健気な少女』として大きな賛否は無かったかもしれないが、後半で判明するある極めて重大な行為とそれに対する態度や描写で、プレイヤーからの評価を大きく落とした。
- 彼女の場合、モースに両親を幽閉された上での苦渋の決断で、彼女自身も直後から言い訳もせず深く悔いていたりしているのだが、惨劇の際はルークをかなり辛辣に責めて以降も暫く蔑視していた(*22)　事、諸々の事情を考慮してもなお彼と比べてやたら寛大に扱われている事で、ユーザーの反感を買ってしまった。
- と言うのも、事情はどうであれ教団にとって存続が問われる程の影響を与えているのにもかかわらずそれついて教団からの処罰や追求を受けた描写も無く、この出来事についてはPT内と敵組織との間でしか取り沙汰されていないという不自然な形になっているため。(*23)ちなみに、ルークが起こした惨劇の真実は各国首脳陣、教団上層部にしか知られていない事が描写されている。
- 一応、アニスと因縁の深い人物からこの出来事で逆恨みに近い憎悪を抱かれその人物が悲惨な結末を迎えてしまうのだが、作中一貫して辛辣な態度を取り続けているせいでアニスについてはあまり同情されていない。また、相手の方の事情が明かされるとアニスが原因というわけではないが、相手としては恨んで当然のものだったものの上に何故殺したのか意味不明な描写だったのでむしろそちらに目が行く。（ちなみにアニスは最初から事情を把握していたが、辛辣な態度を一貫した）
さらに、長きに渡って思い悩むようになってしまったルークとは対照的に、当初は相応に気負ってはいるが少しシナリオが進むと今迄のようなぶりっ子・ちゃらけた態度が噴出しはじめる。以後は(少なくとも本編では)呵責を抱く素振りも殆ど見られない。更に、自身の関わった序盤のタルタロスが教団の騎士団と魔物達に襲撃されジェイド以外の乗員が全滅させられた件についても、あえてヒールを演じているであろう部分もあるとは言え白々しい被害者気取りの発言をするので、ここもまたユーザーからの顰蹙を買った。
- 他にも研究者仲間を裏切りヴァンに寝返ったキャラが、裏切った罪を償う為にルーク達に協力したいと申し出た際も1人だけ彼に不信を抱き続け悪態をついたり、裏切りの疑惑のかかったガイをジェイドと一緒に疑る場面があるが、上述した事実が判明すると同時に、この発言は狙い定めたブーメランの如く彼女に返ってきている。
- 後述しているが、六神将のアリエッタとも浅からぬ因縁がある…が、そこでのやりとりにおいてまた別の問題や疑念が噴出している。
そして極めつけに、最終決戦前夜のイベントで「初の女性導師を目指す」とジェイドに告げるのだが、さも当然のように言い放つので、怒りを通り越して呆れるorある種の清々しさすら抱くユーザーも多発。彼女がしでかした事を考えると、導師になるどころか教団に居られるかどうかすら怪しい立場なのだが…ずっと隠し通すつもりなのだろうか。そもそも、アニスに第七音素の素養はない(ダアト式譜術を使えない) のだが。第七音素を扱える素質は必須である。
- ちなみに前述のルークを責めしばらく蔑視していたことについて、攻略本によるとその理由が「自分と違って罪から逃げているから」と、そういうお前はどうなんだ？と突っ込みたくなるものである。
- ただ、誤解されがちなのでフォローしておくと罪悪感まで忘れている訳ではない。ルークとの差は経験の違いや生きた時間の違いによる『物事への向き合い方』の差や健気にも平常心を装っていると言える。もっとも、それを伺える描写がほとんどないことも問題なのだが。

尊い信念や背徳を交えたエピソードがあり志そのものも立派なのだが、普段の場を弁えない腹黒くも生々しい言動や上から目線な態度が多すぎる上、「自分がやった事の大きさを分かっていないのでは？」「口先だけで反省してないだろ」と捉えられかねない軽薄な振る舞いがそれらの長所を悉く殺してしまい、ジェイドほどではないが彼女も背景・人格的な問題点があまりに多すぎる事から否定的・辛辣な目線で見られがちである。
自らの過ちに対する呵責や罪悪感、それに対する姿勢といった描写をユーザーの共感を得られる形で出来ていたなら、彼女に対する評価もまただいぶ変わってきていたかもしれない。

ジェイドの場合

キムラスカ王国と停戦状態にあるマルクト帝国の大佐。マルクト皇帝ピオニーとの間柄やその実力から「皇帝の懐刀」と言われており、同時に「死霊使い（ネクロマンサー）」という異名でも知れ渡っている。天才的な頭脳と譜術の素質と冷酷な思考を持ち、幼少の頃人間などの生物も含むあらゆる物質の『レプリカ』を作成する『フォミクリー』という技術を考案し、後に六神将の１人で幼馴染でもあるディストと共に本格的な段階まで進めたが、それはある大きな事件を勃発させ、多くの致命的な副作用も伴うことからこれを封印し、禁忌とした。しかし、ディスト含む一部の人間がこの技術を秘密裏に使用し、本作の危機に繋がってしまう。
同時に今現在でもシリーズ最凶の皮肉屋でもあり、兎に角食えない、掴めない性格。随所で辛辣な嫌味を状況や相手の立場に一切関係なく、一見温和な笑顔と丁寧な敬語で言い放つ。声優である子安武人氏の演技もあって非常に人気が高いが、同時に彼を嫌悪するユーザーも多数居る。彼の話題になると荒れる事もしばしば。
- 序盤は、両国の戦争の終結を願うマルクト皇帝からの勅命でキムラスカ王国宛ての親書を両国どちらにも属さず、尚且つ影響力の強いローレライ教団の導師であるイオンを橋渡し役として同行させて渡すマルクト側の和平の使者として活動しているのだが、初っ端から和平の使者としてあるまじき言動や行動が目立つ。
- 作中序盤から話の腰を折ったとはいえ(*24)、敵国の王位継承者であるルークに対してすかさず「ああ、すみません。あなたは世界のことを何も知らない『おぼっちゃま』でしたねぇ」と悪意全開で皮肉り、温室育ち呼ばわりするなど、この時点からトゲの粗さを見せる。しかもキムラスカ王国の国境をスムーズに通る為、ルークの助力を必要としているにもかかわらずである。その他イベントの流れを見ても、とても一介の将校が他国の王位継承者を相手にしているとは思えない横柄さが目立つ。
- その助力を請う手段もかなり無理矢理。マルクト帝国領に飛ばされたルーク達を不正に国境を越えたという名目で兵で囲って捕縛したまでは彼の立場からすると当然なのだがその事をキムラスカ王国に一切報告せず、マルクト帝国関係者しか居ない装甲艦の密室内で自国への肩入れを求めている。しかも(全てを話してもなお協力しない場合…という条件付とはいえ)彼等を軟禁すると実質脅迫…までを、軍の大佐でしかない彼が全て独断で行っている。ルークがこれらの出来事を首脳陣に言わなかった為一応何事も無く進んだが、もし少しでもキムラスカ王室の耳に入れば親書を突っぱねられるどころか、即時開戦の大きな材料にされる所である。しかも本編の7年前のルーク誘拐について、誘拐はマルクト帝国の仕業だと認識されているので尚更であろう。
  - 合理的に見ても非常にリスクばかり目立つやり方で、ルークを捕縛するにしてもあくまで「保護」という名目を強調してキムラスカ王国に彼を保護した仔細を報告して本国の指示を仰ぎ、演技であったとしても穏便に自分の目的をルークに語れば、もっと自然に・かつ確実に事を進められたのでは？という指摘が根強い。本編でとった方法では無事にこの一連の流れを乗り越えたとしても、その後ルークやキムラスカ王国から無駄に印象を落しかねない。
- 彼の態度の悪さについては他にも多くあり、キムラスカ国王（ルークの伯父）に親書を渡した後に発生するスキットで、ルークが真剣に『もっとこの話が出来るように国王に言うよ』と告げたのに対して『頼もしいですねぇ。さすがの七光りです』と余計な嫌味を付け足したり(*25)、同国王女のナタリアとのスキットで両国間の戦争を前提とした話を持ちかけたりと、皇帝直々に和平の意を託された立場の自覚を疑う発言も少なくない。
- 中盤のあるイベントで敵と多く戦闘して村人に罵られた際も『適当な嘘でなだめるのは気が引けたから』という理由で村人に買い言葉的な反論をして余計に煽り、軍人そのものへの不信を買っている。村人が憤っているのは完全にジェイド側の非なので、感情を堪えて殊勝に接するべき立場であるにもかかわらず、である。
  - それを指摘された際の態度も大抵が「これは失礼」とあっさり流している感が否めず、プレイヤーの彼への心証を悪くしている一因になっている。
- 此処まで読んだなら概ねの察しはつくと思うが、彼の嫌味や皮肉は場の雰囲気や話の流れなどを問わず無節操に繰り出されており、到底要職に就いている人間がとる行為とは言えない。これに関しての批判はジェイドというキャラクターのみならず、「ジェイドの個性を強調する事ばかり考え、とりあえず所構わず嫌味などを言わせているのでは？」と製作側にも及びつつある点である。下にも記すが、ティアと共に彼もスタッフに当時から矢鱈ひいきされていた事も追記する。

問題が起こる可能性を予測しながらも確証が無い事を理由に口にしなかったため、実際に問題が起こってしまうという流れが非常に多く、この点に関して最初から最後までほぼ反省や改善を見せない。
- これは憶測や仮説を語ることを嫌う彼の徹底した現実主義故…なのは良いのだが、いわば仲間内での情報共有を拒んでいるのと同義であり、却って仲間の足を引っ張ってしまっている。憶測とはいえ物事を彼なりに分析した上でのものなので、核心には至らず・当たらずとも判断材料として語っていれば今後の行動の助けになる事は間違いない筈だった。
- 特に序盤でフォミクリー装置を見つけた際も知った素振りを見せるが、催促されても「結論は出せないと…（更に仮に出せても、と続ける）」果ては「私にも語りたくない事があるんですよ」と頑なに明かそうとしない。当時はこの事ばかりに集中できない事態ではあったが、それでもルークの正体と過去の「誘拐事件」の真相に関わる事であり、しかもジェイドの知識なら推測できる材料も完全とは言えないが多く揃っていたため、此処こそ「仮定」であっても自身の主義を曲げて語るべき時であった。
- 後にルークとアッシュの間柄であからさまに何か知っている素振りを見せつつ、結局は「今は言及を避けましょう」とはぐらかし、痺れを切らしたガイに「もったいぶるな！」と迫られても尚「ルークのことはルーク本人が一番に知るべき問題」と的外れ気味な理屈を持ち出してまでひた隠しにし続ける。重大なネタバレになる為そうたやすく明かせない都合もあったのだろうが、ここまで来ると「自分の主義に引きずられている」印象すら否めない。
- そうでなくとも、事の大小問わず何かを知った素振りをするも勿体ぶったりはぐらかしたりする等して伏せる事が多く、そこに苛立つ声も多い。2度や3度どころではないくらい頻繁にはぐらかす為、あまりのワンパターン展開に辟易すると同時に、仲間に対してすら情報を明かそうとしないジェイドのパーティ内での存在意義・及びパーティとの信頼関係を築けている事に疑問を感じるプレイヤーさえいただろう。一応彼の「マルクトの軍人」「マルクト皇帝の幼馴染兼親友」という立場が必要な場面も多いが。
- ちなみに上記の流れを説明するためにネット上では「これは…まさか」→「いえ、確証がないことは言いたくありません」→（何か問題が発生し）「やはりそうでしたか…」というテンプレがよく使われていて実際にそういった流れも多いのだが、実は作中ではジェイドが予測しきれていなかった要素が重なり予測以上の問題が起こって驚いているという最後が違うパターンも多かったりする。

ルークの件で彼を最も辛辣に責めた１人でもあるのだが、それに対する批判もかなり多い。
- 先ず、彼が生み出した技術がアクゼリュス崩落の決め手となっていた為、ヴァンの策略とはいえ自身が禁忌とした研究の暴走による不祥事でもある。なのに一方的にルークを突き放すだけで前述の落ち度を全く顧みてない為、「完全に筋違い」等の批判が噴出している。後に自身の研究については贖罪の意を示しているがルークへの悪態については全く触れていない事、他のメンバーと違い当時の時点でルークの正体にも薄々とはいえ勘付いていた(自らの研究の暴走という事も尚更分かっていた筈)為、尚更不満が多い。更にルークへの暗示も彼の技術が元だと思われるため、ヴァンにとって失敗が許されない計画上ルークが操られたということも推測出来ているはずである。
- また、ホド島で行われたフォミクリー実験が戦争によって引き上げすら不可能な状態になった為、証拠隠滅のため当時11歳であったヴァンをフォミクリー装置に繋げて超振動を起こし、これによってホド島が消滅し、同時にヴァンがフォミクリーの存在を知り預言に強い憎しみを抱き本作の危機を引き起こしている。ホド島消滅にジェイドは関わってこそいないが、彼の技術がもたらした悲劇の一つである。
- 更にこのフォミクリー技術は本作最強の裏ボスをも生み出しており、野に放たれた裏ボスが各地で音律師(フォニマー)を殺害し、その討伐に差し向けられたマルクトの一個中隊を壊滅させる事件を起こしている…など、諸悪の根源と称しても過言ではない。
- ルークの件では「出来れば事前に相談してほしかったですね」と不満も述べているが、意見としては正論ではある。しかし出会った直後から徹頭徹尾嫌味を言い放ち、自身が知りえた情報を頑なに明かさず、買い言葉の如くルークに対し「親善大使殿」という蔑称を使い、メンバーの行動を提案するたびに「おっと、決めるのは親善大使(もしくは責任者)のルークでしたね。」など自ら率先して煽りにかかり、最終的には（ルークが混ざってない会話とはいえ）「親善大使殿はアテになりませんねぇ。」「使えない人間は頭数に入れない方が良いのでは。」と排斥する人物に自身の命運にも関わる相談をしようと思えるかと言われると、間違いなくNOであろう。
- 他にもメンバーの調和などは自分より一回り年の若いガイに押し付けているような形になっており、「子守りは御免」という発言までしている。一応本人もこの偏屈な性格を自覚している節の発言はあるのだが、反省して行動を改める場面はほとんどない。憶測レベルの情報を一切語らないのもおおむねこの主義を第一にしているが故であり、職務に対してやたらと私情を持ち込んでいる風にも見える。仮にも社会人…まして軍属の要職に在る人間としての姿勢を批判する声も多い。

加えて言えば、ティアやイオンの影響で成長していったルークだが、ジェイド（だけではないが）の露骨なルークを軽視する態度によってルークの態度も硬化していったことが描写されている。師匠の計画が最大の問題なだけで、ルークは件の惨劇前までは軽視されていることを知りながらも完全には不貞腐れず「今は何を言われようがこれさえ終われば皆自分を見直すはず」と彼なりに頑張ろうとしていた。そのため、ジェイドの皮肉ももちろんルークに通じていたことが伺える。
また、これらの嫌味や皮肉もメンバーの中では言う相手を選んでいるような節も見受けられる。
- 例えば、惨劇の件ではルークを後まで突き放したにもかかわらず、(事情はどうあれ)メンバーを裏切ったアニスには後々まで一言たりとも咎めたりせず、仲間に相談せず独断で行動したティアにも特に何も言ってはいない。
  しかしルークには事あるごとに鬼の首を取ったかのような辛辣な物言いを終盤まで続け、ナタリアにもルーク程ではないがティアやアニスには無い指摘や叱咤をしていたりする。
- アニスの裏切りに関しても、勘付いていたにもかかわらず主にスキットでやんわり指摘し、最終的には「まぁ良いでしょう」と流し、後のアニスの裏切り及びある主要人物の死亡を許してしまっている。

特に終盤、あるイベント後にナタリアに平手打ちをした場面はかなりの批判がある。
- ダンジョン攻略中、ルークからアッシュの突然の死を知らされたナタリアが錯乱してしまいその隙を突いた敵の罠の譜陣が発動し、逃げようにもショックでナタリアが茫然自失し脱出し損ねたが、ルークの第二超振動(*26)によって難を逃れ一段落。その後ジェイドがナタリアの頬を平手で打ち、ナタリアの行動はアッシュとルークの意向を無視しメンバーに迷惑をかけた事を指摘し、今やるべき事を心得るように忠告する…というもの。
- 言っている事自体はもっともなのだが、幾ら事態が逼迫しているとはいえ、幼馴染の死を唐突に知られれば図りきれないショックで放心してしまうのも仕方の無い事であり、いつまでも引きずってメンバーの足を引っ張り続けたり兎に角その場から立たせるために咄嗟に…とかなら兎も角、一段落ついた後にわざわざ…である。平手を打たれた瞬間のナタリアの第一声からも、ジェイドに平手まで打たせるのは筋違いな感が否めない。

こんな状態にもかかわらず、中盤からルークと半ば押しかけ師弟のような親しい間柄になるのだが、その流れに対する不満の声も多い。
- 「あるイベントをきっかけにジェイドがルークに過去を明かし、ルークがジェイドに歩み寄る」といった形で展開し、ジェイドの方もルークを純粋に叱咤したり皮肉が減るなどの変化も見られるのだが、自身の非や陰険な態度を顧みる素振りは一切ない。それでいて「自身に歩み寄り、成長するルークを少しずつ認める」と上から目線な対応を一貫するため、ここらも心証を悪くさせがち。

最終決戦前のイベントで、アニスに「レプリカ（フォミクリー）を代替品ではない新たな技術として研究を再開したい」と告げるのだが、この技術がもたらした影響の大きさ故アニスの同イベントの発言同様批判が多い。
- ルーク達との冒険の中で心構えそのものが変わってきたという彼の「成長」を示すシーンではあるのだが、フォミクリー技術そのものが世界の危機に陥れている事、それによって生まれた多数のレプリカに対して民衆から非難一色である事などから、世界規模の巨悪の如く存在になっているのは言うまでもない。如何に立派な信念や目標であろうと、此処までの大事にしておいて尚それを後世に残すリスクの大きさは最早語るまでも無いだろう。本当に世界の安寧を考えているならば、悲惨なレプリカを造りたくないのならば、二度と他人の手に触れることの無いよう完全に抹消するのが筋ではないだろうか。

以上のように、シナリオの１つの核となりうるにもかかわらず自身の主義に固執するあまり出し惜しみを繰り返す、立場に到底相応しくない奔放すぎる言動や描写、自分にも他人にも厳しいというスタンスを謳っておきながら自分の事には妙に甘い事、本作の世界的危機原因になっている事実、過去に対して反省しているようなことを言っているが矛盾した発言や行動の方が圧倒的に多い…などなど、本作はおろかシリーズ中でもトップクラスに問題点が多いキャラクターであり、更に彼がPT内でも最年長である事が、余計にこれらのアクを際立たせてしまっている。ルーク・ティア・アニスのようにまだ未熟さが残る年齢ならまだしも、彼のように成熟しきった人間が起こすにはあまりに拙い物事も多い。
- もちろん、最初に記述している様に今までのシリーズに居なかった陽気に放たれる腹黒さ全開の発言に惹かれるファンもいる。
- ちなみにファンからは「鬼畜眼鏡」という愛称で呼ばれることが多い、なお作中でもガイから一部のスキットで呼ばれていたりルークの日記に書かれていたりする。

他にも無視できない問題点として、ティア同様に、外伝作品やお祭りゲーに登場した時にティアと同じく他のキャラクターに笑えない嫌味を連発したり、不謹慎な発言まであるなど、態度や発言の悪さが挙げられる。特に批判を浴びまくったのは『テイルズオブファンタジア -フルボイスエディション-』の予約特典DVDや、『マイソロ2』のGV（ゴールデンビクトリー）など。
アビス発売から時間が経ってからの外伝作品やお祭りゲーでの扱いでファンから非難され、原作に関してもファンの間で様々な考察や議論が成された結果、それらを照らし合わせてシリーズでもトップクラスの問題児であると認識されたというべきかもしれない。

ガイの場合

ファブレ公爵の使用人で、ルークとは一番年が近く彼の友人でもあり、公爵家の者達の目を盗む形でだが気安く接しており、同時に王女ナタリアとも談笑を交わすなど身分の差を越えた親しい間柄。
人当たりが良く朗らかな好青年であり、たびたび諍うパーティの調和や仲介に努める苦労人でもある。女性に密着されたりすると我を忘れて狼狽する女性恐怖症なのに気障な言葉で女性にモテたり(*27)からかわれたり、筋金入りの音機関（機械）マニアでその事になると周囲に目が行かなくなるくらい熱中する等コミカルな面も多い。
元はマルクト領のホド島のガルディオス伯爵家の生まれだったが、キムラスカ王国の戦略も絡んだ複雑な家族関係が災いして過去の戦争の際ファブレ公爵率いるキムラスカ軍に一族郎党皆殺しにされ、更に家宝である宝刀ガルディオスも戦利品として接収され、それからは臣下であるペール、彼の家に仕えていたフェンデ家のヴァンと共にファブレ公爵への復讐を誓い、身分を隠してファブレ公爵家に使用人として働いている。アニス同様にスパイ…どころか、組織ぐるみの刺客である。
つまりヴァンとは主従関係にあり彼の主という事で、ヴァンや彼の計画に対する繋がりも深く、彼の過去の清算と共にこちらもシナリオに深く関与する。
上述の気さくな性格や常識人な振る舞いからメンバーの中では例外的にプレイヤーからも好意的に見られていることも多いのだが、冷静に設定や描写を拾っていくと手放しに褒められた人物とは言えない事が浮き彫りになってしまった、ある意味不憫なキャラクター。
- ファブレ家の中で最もルークに理解あるキャラではあるのだが、ファブレ家に仕えている理由は上述の通り。そしてヴァンの計画をどこまで知っていたかは定かではないが、ヴァンがルークを利用しようと親身に接していたことは最初から把握しており、いよいよ怪しい段階になっていたのは見ていて察することが出来る状況だったので、本当に過去を割り切りルークの親友ならばフォローのしようが色々と出来たし、そもそも率先してするべき立場である。
  - ちなみに復讐とホドを復活させるということでヴァンと一致団結しており、音機関に精通している彼ならば詳細を知らずともどういう手段をとろうとしていたか推測出来ていた立場のはずだが、過去が明らかになるのが後半付近ということもあってここらは特に言及されることもなく本編が終わる。サブイベントでもほぼ語られない。
  - ただし、これについてはドラマCDでヴァンに「いつになったら計画とやらの内容を話すつもりだ」と迫ってる場面があり、原作ゲームの時点でガイには計画の全貌がそもそも知らされていなかった可能性がある。
- 他にも惨劇の際にルークの事情（ヴァンとの関係込み）をずっと近くにいて最も理解しているにも拘わらず、ガイにすがったルークに対し他のメンバー同様「あまり幻滅させないでくれ」と吐き捨てて去った事について、間柄を強調しているにしては無情過ぎると評されることが多い。特にゲームクリア後に見返すとそうなりやすい。
  - 一応これはルークを見捨てたメンバーの中で唯一ルークの持つ可能性を信じ、離れた場所で一人ルークを待っていたという見せ場でフォローしており、同時にフェイスチャットでだがルークを見捨てたことに対する呵責を抱き、彼を案ずる数少ないメンバーでもある。
  - しかし自殺すらしかねない極限状態に陥ったルークを放置して去っていき、更に再会時上記の事情があるのに自分の後ろめたい事情は一切話さず「ルークを許す」振る舞いをしたり、挙句最終決戦直前のイベントで「死ぬまで罪を償い続けろ」という趣旨の言葉を投げかけている。そしてルークはその言葉通り死ぬまで罪の意識と贖罪に苦しみ続けるため、クリア後に見返すと親しい間柄だからこそ余計に悪辣な印象が際立ってしまう。
  - 直後に「ルークがこんな風になったのは自分の責任でもある」と一見自分の非を認めている発言をするのだが、惨劇については結局「ルークが悪い」としている事は変わらず、一時とはいえルークを見放した事については一切触れていない…など、納得しがたい独白となっている。
  - ちなみにこれ以前にも本当に友人だと思っているのであれば、何気におかしな発言や行動が多々見受けられる。(*28)
- また、ルークに救われてヴァンと疎遠になっていったなどと述べていながら、過去の恨みから両国の首脳陣が集まる平和条約締結の場でキムラスカ国王にいきなり剣を突きつけたり（行動に納得のいく過去を持っているが以前の発言との整合性が取れていない）、ファブレ家の一員とはいえ彼の過去には一切関わりのないアッシュに対してはルークと違って終始異常に邪険にし続ける(後半以降は改善される)有様なので、ダブルスタンダードと指摘されることも多い。なおアッシュの方はガイが上記の件でパーティの離脱を宣言した際に本気で驚いていたため、ガイの事を未だに友人だと思っていた事が伺え相当不憫な事になっている。もっともアッシュ本人の行動自体が後述する有様であるため、ファブレ家の人間である事を抜きにしても辛辣な態度を取らない方がどうかしているという状況である。確かにファブレ家の人間であることがガイの態度の理由の一端である事は間違いないだろうが、初期のルークに対する態度と正体発覚後のアッシュに対する態度は全く異なるものである事から考えても、ファブレ家の人間である事だけがガイの態度の理由でないのは明らかである。
- 他にも、あくまで一介の使用人として公爵家に入った彼がルークやナタリアと親しい間柄になった経緯なども本編では殆ど語られず、後に発売されたアニメ版のドラマCDまで明かされなかった。
- 全てを無条件で受け入れる・完璧な対応をとる完璧超人である必要はないのだが、これらの矛盾描写の数々によって『人が良い』とも『普通』とも言い難いキャラになり、彼のことを全て知ったうえで見返すと、全編に渡ってお前が言うなと思われるセリフや態度ばかりになっている。これらの細かな事柄について整合性が取りきれなかったのだろうと思われる。

ナタリアの場合

キムラスカ王国の王女で、身分に驕らない並外れた行動力と民を想う善政もあって国民の信頼は厚く、王族でありながら弓術のマスターランクや治癒術を扱う治癒師(ヒーラー)としての教養もあるなど文武どちらにも長け、本編でも優れた回復＆援護役として存分に活かす。
シナリオ中枢との関わりはやや浅いものの、主人公ルークやアッシュとの確執、自身の出生とキムラスカ王室の体制、六神将の１人との繋がりが争点となっている。性格的にも天然で気丈ながらも思慮深い良識を持つのだが、一方で王女という自身の立場を弁えている素振りを見せつつ実際は弁えていない行動がやけに多く、そこを批判されることも多い。
- 仲間になる経緯も、アクゼリュスに向かうルーク達への同行をキムラスカ国王に拒まれ城から脱走、ルーク達に追いつきルークとヴァンの密談から盗み聞いた情報をちらつかせてルークを脅し無理矢理加わるという、一国の王女としては聊か私情に走りすぎたものである。
  - 国王が彼女の同行を拒否したのは彼女をアクゼリュス崩落に巻き込ませない為だったので、それを破ってルークに同行したために崩落に巻き込まれ、後にそれをモースにつけこまれキムラスカがマルクトに宣戦布告をする為の材料とされてしまった。
- ルークとアッシュ、各々ほぼ同じ年月を過ごしてきた2人に対する葛藤も彼女の課題となっているのだが、ルークの件の前では幼少時の彼（実際にはアッシュ）との思い出を語る事が多く、大抵「早く記憶を戻せ」という結論となる為、案の定ルークは反応に困り辟易している。そしてアッシュの正体が発覚したらしたらで今度は無自覚にアッシュを通した目線で接するなど、ルークの事は事実上蔑ろにしている状態が長く続く。　
  - このことは、ルークをルーク個人として受け容れられないと悩むシーン、やがてそれを払拭しルークを１人の人間として接する事を誓う流れがあるように公式の意図通りの設定とは言える。もっともルークからすれば発覚前は幼少の記憶越しに、発覚後はアッシュ越しの視線でしか見向きされていなかった事には変わりなく、惨劇の前に皆を見直させるために我武者羅ながら奮起した要因の一つになっていると思われる。
  - 更に付け加えると、事実判明後はルークの方も彼女の傍に居るべきなのはオリジナルであるアッシュだと考えている節があり、生まれた頃に一方的に世話になっていた過去と相まってナタリア側からの歩み寄りがなければ手詰まりの状況である。そのためルーク本人を中々顧みようとしなかったナタリアがより悪辣に見える。
- 惨劇の際にも記憶喪失後からではなくその前の過去（アッシュ）をあえて持ち出し比較してルークに失望しているが、自身がただの我が儘で、しかも脅して無理やりパーティに加わったことは直接は関係ないとは言え棚上げしている。
- 預言の闇が絡む彼女の出生及び生涯、アッシュへの想いなど、他のメンバー同様に相応の事情はある。しかし、立場が立場なだけでなく当のアッシュも問題行動ばかり取っていることも相まって、冷静に見るとただの我が儘になっていたりすることもある。

アッシュの場合

厳密には正規のパーティーメンバーとは言えないが、一時加入する機会がありシナリオ上でも大きく関わるキャラクターなので記述する。
上記の通りルークのオリジナル…つまり彼こそ「ルーク・フォン・ファブレ」本人であり、ルークには扱えない譜術を操り、超振動もある程度制御出来たりとルーク以上の能力を持っている。それに目をつけたヴァンに誘拐され現在はローレライ教団騎士団の戦闘部隊『六神将』の『鮮血のアッシュ』として暗躍している。当初は自身を誘拐したヴァンを殺すべくあえて彼の指導を受け容れていたが、次第にヴァンに心惹かれていくようになる。
誘拐されるまでの10年間はキムラスカ王国で過ごしてきたため、キムラスカ王国や「戦争のない国を築こう」と固い約束を誓ったナタリアに対する想いは未だに強く、ヴァンの計画を知ってからは葛藤の中それを止めようと水面下で動いている。同時に「ルーク本人」として自分の本来の居場所を奪ったレプリカのルークに激しい憎悪を抱いており、両者の確執もシナリオの大きな要点となる……はずなのだが、その割に大きく矛盾した行動があったり言動がおかしい。
- ルークとの回線(所謂テレパシーのようなもの)を繋ぐという自身の目的のためだけに同じ六神将のアリエッタに自国の港を襲撃させ、シンクやディストも共謀させ人質として整備工を拉致し、キムラスカ兵に大勢の死傷者を出している。何かの拍子でナタリアに知れようものなら、取り返しのつかない溝を生む結果になる事は言うまでも無いだろう。なおこの出来事にヴァンは関与しておらず（むしろヴァンに対する敵対行為）、彼の独断である。
  - ヴァンの命令に背いて犠牲者を出した事でアリエッタは（ほぼ形骸化しているとはいえ）処罰されたのだが、その元締めであるアッシュは処罰を受けた様子が無く、それどころか、後にセフィロトを開かせるために漆黒の翼を雇い、導師であるイオンを拉致させるという更なる蛮行を犯す。
  - 更に中盤のイベントで、国賊と認定されたルーク達を襲うキムラスカの兵士と将軍に「力ない民を守るのがお前ら軍人の仕事だろう」と憤慨する場面があるが、その軍人を私情の為殺害させ、更に力なき民である整備士を人質として拉致した事実を見ると「よりにもよってお前が言うか」という印象にしかならない。
- アグゼリュスの件ではかなりの情報とルークを止められる可能性も持っていた人物なのだが、それより前にタルタロスでルーク達に譜術で不意打ちを仕掛ける(*29)。国境でいきなりルークに斬りかかる。戯れ半分にルークを操ってティアを襲わせようとする。イオンを拉致しザオ遺跡で対峙する…など明らかな敵対行動を繰り返しており、その結果アクゼリュスでテレパシーを通して彼を止めた際にもルークに拒絶されて振り切られている。ただし、「カイツールでヴァンの計画を知った」という発言があるため、それ以前の出来事であるタルタロスの件に限っては情状酌量の余地はあるが。
  - また、後のイベントでヴァンに勘付かれ他の六神将に監視されていた事も明らかになり、表立って友好的な接触が出来なかったのも事実である。だがそれを考慮しても敵対行為の度が過ぎている。
  - 惨劇から暫く後のフェイスチャットで漸くルークとの回線を繋いだ目的を明かすのだが(*30)、「ここまで馬鹿な出来損ないだと知ってりゃ繋ぎはしなかった」「レプリカなんかアテにした俺が馬鹿だったワケだ」と偉そうにルークを罵る。…上記の蛮行を考えると、聖人君子のような人物でなければ無理な話だがそんな人物だったらそもそも殺されている。そして自分が直接協力を申し出なかったのはルークに全面的に非があるような物言いを続けるのだが、当初ルークがヴァンに依存してヴァンへの干渉に期待できなかった事は確かだが、それはそれとして今迄の敵対行動を顧みる・指摘される事はこのチャットはおろか本編でも一切無い。精々共闘当初多少疑われ、ガイから父の行動の影響（※アッシュは関与していない）から矢鱈と邪険にされている程度。
  - これらの行為に理由があるとすれば、結果的にルークに存在を奪われた事に対する腹いせ以外に考えられないのが現状である。
    ただし、逆恨みにも等しい理由（※原因はヴァンにあるため）で余計な行動を取っているため、結果的に対処の機会を失ってしまったのであれば、ジェイドやアニス以上にルークを責められない立場とも言える。
- 中盤以降はルーク達とは別に漆黒の翼(*31)を　と行動をとるのだが、ルークへの憎しみ故つっけんどんな態度をとり、回線での連絡も一方的かつ投げやり、ルークが彼との協力を真摯に申し出てもそれを拒否して単独行動を一貫し、共闘関係を謳っておきながら連携を乱す事態も多く発生する。
  - ルーク達と合流しても必要最低限以外の情報や自分の立ち位置を殆ど語らない為、ルーク達(特にティアやガイ)は長い間彼への不信を拭えずアッシュを擁護するメンバーとの間で余計な対立を生んでしまっている。
  - また、前述の通りルークが自分の存在意義に苦しみ、時としてオリジナルであるアッシュに対しても「俺はレプリカだから」と卑屈な行動を取ることもあるのだが、この時にも「お前がそんなことを言える立場だと思っているのか」と悪態をつくのは結局変わらず。アッシュ自身もとある事情で生き急いでいたとはいえ、今まで自身のレプリカだからと強く嫌悪していた割には発言に一貫性がなく、ルークを余計に苦悩させる結果になっている。
  - こちらはあくまで結果論ではあるのだが、陸上装甲艦や飛行艇での移動手段が充実しているルーク達と、それらを持たないアッシュ達ではどうしても歩幅が合わず、テレパシーもアッシュからしか送れず互いの情報共有や合流に支障をきたしている場面が多い。また追跡していたスピノザを逃す、六神将やヴァンに特に有効打を与えられていない、ルーク達に重要な情報を幾度ももたらした訳でもなく、この分断行動自体空回りしている感が否めないものとなっている。
    一応、節目節目の大きなイベントでは彼の手助けによって事態が収束し、最後の最後での大盤振る舞いによってルーク達の攻略に大きく貢献しているなど、全く無駄になっている訳ではないが。
- 同じく大きな争点になるはずのナタリアへの葛藤についても、事あるごとにそれを主張するナタリアとは異なり彼からはそれほど深く触れようとはしない上、最後まで彼なりにナタリアをどういう存在とするのかという結論を導き出す事もなく、後半以降は彼女との目立ったやり取り自体がほぼ無くなり、最期まで彼女について特に言及する事は無い。最期まで積極的に彼に接触するナタリアとの温度差が目立ってしまう。
- 以上の事から、全体的にルークへの憎しみが表面に出すぎてしまい、結果的に悪い方向にばかり場をかき乱してしまった感は否めないだろう。自身の私情にしがみつくばかりで大した成長も見せず、ひたすらルークを邪険にし続けるその態度に辟易するユーザーも多数いた。特に最終盤、精神的に自立したルークがアッシュの罵声を論破した際支離滅裂な言動を経て無理やり決闘に持ち込む場面があり、何よりルークに依存し精神的に自立できていなかったのは彼自身だという事が露呈される。
  - 最終的にはルークとの互いの存在をかけた一騎打ちを経て彼を認めたからこその行動を取り大きな見せ場にもなっているのだが、態度的にルークとの和解及び成長があまり感じられないという声も多い。
  - 実年齢はレプリカであるルークよりずっと上なのに、発言や態度が全体的に幼稚で浅はかな為「こんなオリジナルだったからこそ、よりルークの成長が実感できる」という皮肉すらある。
  - ただし、ルークと別れた後に彼が辿ったあまりに残酷な最期(*32)を考えれば、憎しみに囚われて生き続けた末の、一種の報いは受けているとも言えるが。

その他のキャラクターへの指摘

六神将の一人である『死神ディスト』は、本作の敵キャラクターの中でも最後まで生存する数少ないキャラクターで(*33)、基本的にギャグ（いじられ）キャラとして扱われているが、ジェイドの項目でもあるようにフォミクリー技術を彼と共に研究し、彼が禁忌とした後もそれを無断で使用した、本作の元凶の主要人物の一人である。
- その理由も完全に本人の独り善がりのエゴでしかなく、作中その事実について追及された描写がジェイド以上に殆ど無く、終始ボスとして立ちはだかる・或いはギャグシーンになるばかりである。該当するサブイベントを最後まで進めるとマルクト軍に拘束されるのだが、その罪状は軍の機密情報を持ち出した為と、フォミクリーとはまったく無関係のもの。
- 逮捕された後も一度別のサブイベントで登場するが例のごとく糾弾されることもなく軽く扱われ続けるので、ギャグ抜きで彼を見ると違和感の塊のような人物となってしまっている。
  - 余談だが、ドラマCDなどのメディアミックスや他の作品などで出演する場合も基本ギャグキャラ的な扱いで、挙句本作のアフターストーリーを描いたドラマCDでは牢獄内でマルクト皇帝やジェイドと談笑した挙句条件付とはいえ釈放までされる。ここまで来ると違和感どころか反感すら買いかねない。

六神将の一人である『妖獣のアリエッタ』は途中で死亡してしまうが、彼女の場合は生い立ちからして『赤子の頃に両親をホドの大津波で失い、魔物のライガクイーンに育てられる』というものであり、それが原因で16歳であるにも関わらず小柄で言動が拙く、感情を上手く表に出せず、他者に対して好意的に振舞うことが出来ない。導師イオンの守護役を勤めていたが、イオン自身の意思によって解任され、六神将となる。しかも後任がよりにもよって彼女に罵声を浴びせ邪険にしまくるアニス。
- 厳密に言うと、アリエッタが付き従っていたのは本編に登場するイオンではなく先代であるオリジナルのイオンであり、彼が死に際に『自分のレプリカにアリエッタを渡したくない』と決断した為に守護役を解任されたのだが、最後まで彼女がそれを知る事はなかった。
- 序盤でルーク一行に母親のライガクイーンを殺され、慕っていたイオンもアニスに奪われてしまったと思いこんでしまったアリエッタ(*34)は、最終的に六神将の１人・ラルゴを検分役としルーク一行に最後の戦いを挑み、敗北してしまう。それでいて六神将最初の犠牲者となってしまった。
- 先述したイオンの真実なども殆ど知らないまま、『アビス』のキャラの中でも終始救いがなく報われない最期を迎えるのだが、全体的にアクの強い『アビス』のキャラの中では純粋に悲惨な生い立ちやイオンへの一途な想いなどからプレイヤーの人気も高く、『あまりにも扱いが酷すぎる』『何も殺す必要はない(殺す必要性がない)』という批判が多い。
- 対象的にアニスが上述した有様である他、そもそもアリエッタの事情を知っていて理由はあるもののそこを加味しても『根暗ッタ』などと呼び終始異常に邪険に接していた為、益々アニスへのヘイトが高まった一面もある。
  - アニスが辛辣な態度だったのは「今更真実を告げて混乱させるより、自分が最後まで憎まれ役として泥を被れば済む話」という彼女なりの配慮からだったのだが、そうして憎まれ役を演じた末に当人を返り討ちにして死亡させてしまうというのはどうなのか。
    一応、お互いに手加減抜きの死闘を望んだ結果の話であり、仮にアニスの方もそれで負けたら潔く受け入れるつもりでいた可能性もあるが。事実、アリエッタとの決闘にアニスは一人で挑むつもりだった所から、そう見て間違いはないと思われる。
- また、確かに同情できる生い立ちではあるが、タルタロスを襲撃して乗組員を皆殺しにする(*35)、先述のアッシュと共謀しキムラスカの港を襲撃する等相応の悪行も起こしており、何よりアリエッタが加担したヴァンの計画で先述のアクゼリュス消滅が起こっているため、あらゆる意味で同情出来るとも言い難いのだが。
  - しかしながら、ここまで読んでいただければ分かるが、アニスはいうまでもなく、さらには上記のディスト（およびジェイド）など、アリエッタがやった事とは比べ物にならないほど遥かに重い罪を作中で犯しておきながら最後まで円満に生き延びる人物が多々いる為、どこか釈然としない気持ちもでてくるというものである。

マルクト皇帝であるピオニーはキムラスカ王国との終戦を望み幼馴染であるジェイドに親書を託す、正体を明かしたガイの身分を確保するなど善政を敷いているが、皇帝という立場を考えるといささか性格や行動が軽すぎる。
- 皇帝らしからぬ気さくな性格で、謁見の間で臣下であるジェイドを『使えない奴で困っただろう』とルーク達の前でからかう、ファンシーな家畜であるブウサギを多数飼育し知己の名前を付けている…までなら純粋なコミカル要素と見る人が多いが、初恋が実らなかった事で結婚（跡継ぎ）を放棄している事が明らかになる・同じく謁見の間で（和平条約が結ばれたとはいえ）他国の王位継承者であるルークに対し自国に住むか？と冗談半分で告げる、あるサブイベントで彼がコレクションしている武器を貸す条件としてルークやナタリアにまで自分に媚びた態度をさせる、飼育しているブウサギを逃してルーク達に捜させる…など、一個人のコミカル要素にしても公私混同が甚だしいという批判も少なくない。
- 更にドラマCDなどでは執務が面倒だからとジェイドの執務室に逃げて立てこもった挙句ジェイドの執務より自身の我侭を優先させる、ディストの件でもあるようにジェイドを共謀までさせて皇帝自らが収容所に出入りして幼馴染とはいえ囚人と談笑する事が明らかになり、国民の血税と多くの凄惨な世継ぎ争いの上で暮らしている事への自覚を疑う声まで出ている。
  - 更に付け足すと、本編の時点でマルクト皇室は人間・権力関係が複雑である事が明かされており、皇帝の座を狙う者達に揉まれつつ何とかとりまとめているそうだが、そんな中皇帝自らがこのような身勝手な行動を繰り返せば反皇帝派などから真っ先に反乱や罷免の材料にされてもおかしくないが、にも関わらずそれについて本編では取り沙汰される事が無く「普段は奔放だがいざという時の統率力は確かな皇帝」というスタンスを保ち続ける為、ご都合主義感が非常に強い。
  - ジェイドの幼馴染という点についても、ジェイド本人が上に挙げたように人間性・所業などの問題の塊のようなキャラクターであり、ピオニー自身も彼の言動や行動などを咎める場面などが殆ど無い事から、幼馴染というえこひいきでジェイドを好き勝手にのさばらせているだけでは？という見方も強く、和解せんとしている敵国の首脳陣に挑発的な態度をとり続ける非常識な人間を懐刀などと重用し、果ては皇帝自身まで好き放題に振舞っている時点でマルクトが帝国として成り立っているのが信じられないとまで言われている。

誰を好いて嫌うかはユーザーによって千差万別だが、概ねアッシュ・アニス・ジェイドへの批判が集中する傾向にある。逆にルークは上述どおり発売当初は件の発言で批判が集中したが、最終的には一番の被害者的な扱いをされる事も多い。
本作が直訳で『地獄の物語』となるとは上記の通りだが、他のテイルズシリーズでは類を見ないほど混沌としたアクの強い世界観とキャラクターで構成されているところを見ると、いいえて妙なのかもしれない。

問題点

歴代シリーズと比較するとバグ・誤植が多くロードも長め。
- ロードの長さ・多さに至ってはシリーズ随一であり、建物の出入りやサブイベント中に場面のカットが切り替わるだけでも5秒前後ロードする。特にロードの長さにおいてはシナリオ以上に真っ先に挙げられる部分である。戦闘時のロードや処理落ちは殆んど無いのが救い。
- 誤植については中盤のとある大事な場面での致命的な誤字のせいで感動が台無しになってしまっている事も。バグの中には「イベントで没収されるはずのアイテムを無理やり手元に残す」「海や崖すら歩いて横断して本来入れない場所に移動できる(ただしフラグを順番に立てていかないとシナリオが進まないので、ストーリーの大幅なショートカットやズルは出来ない)」などの有利な物もあるのだが、やはり不利な物、致命的なものが目立つ。
- 本来はパーティキャラ全員に秘奥義が2つ以上あるが、上述の開発期間の短さゆえに、ガイとナタリアには1つしか秘奥義がない。これらはPARを使用する事で未完成モーションが見られる。また、闘技場で戦うリッドやナナリーなどの一部秘奥義は、発動時にカットインがない。
  - 一方でアニスは一人だけ秘奥義が事実上3つあり、攻略本で開発スタッフが「アニスに一番愛を注ぎ込みました！」とコメントをしているため、ガイとナタリアの二つ目の秘奥義よりもアニスを優先した点が批判されている。
- これらの調整が不十分で未完な部分が多いのは開発期間が約1年とかなり短かったらしく、バグや不完全な部分はおそらくこれが原因と思われる。
  - 『シンフォニア』の移植で『アビス』の開発時間が減ったとのこと。また、シリーズ10周年アニバーサリーということで、それに間に合わせる必要もあったとか。
- これらは後の3DS版で改善・追加実装された。

戦闘難易度「アンノウン」にした場合の戦闘バランス
- 敵の全てのパラメーターが4倍になり、シリーズの中では珍しく防御関係も上昇する。…のだがこの防御上昇が曲者で、シナリオの進行状況やこちらのステータス等関係なく全ての敵に同じ補正がかけられる為、多くの敵が通常の育成だとダメージを与えられない状況になってしまう(*36)。こうなるともう、敵の攻撃を避けつつ、ただただ1ダメージずつ与えるだけの終わりの見えない不毛極まりない戦闘になってしまう。本作の敵の物理防御力は全体的に高めな傾向がある為尚更である。
- 大抵はクリア後のGRADE引継ぎで「経験値10倍」を獲得して大きくレベルを上げれば解決するが、この特典の購入に必要GRADEが非常に多い上、そもそも別個に特典を購入し、明らかに横道に逸れた稼ぎ行為をしなければまともに戦闘出来ないという構図自体問題である。更に、それらの処置を以ってしても通常のプレイではどうにもならない例もある。
  - 隠しボスはレベル200+物理攻撃特化のC・コア育成+最強装備をもってしても、更に薬草で強化しない限り物理攻撃のダメージは全て1になってしまう。もしアンノウンの裏ボスに物理攻撃でダメージを与える場合、物理攻撃力が3042以上必要になり攻撃力の高いルークやアニスも精々2700～2800前後が限界。その為か、公式ガイドブックにてスタッフが「アンノウンの裏ボスを倒したら是非報告を下さい」と綴っている。
  - 他にも一番最初に強制的に戦闘になるサイノッサスも、大量に薬草を引き継いでドーピングしない限り物理攻撃では1しかダメージを与えられない。逃走も出来ない為、まともに戦うと尋常でない長期戦を強いられる。余程のこだわりが無ければ、この戦闘前に難易度設定を変える事を忘れずに。
- 一方、敵の譜術防御は全体的に低く、譜術攻撃力が高く伸びるティアやジェイドに譜術攻撃特化のC・コアを装着して育成すれば、アンノウンの裏ボスにもドーピング無しでそこそこのダメージが通るので、物理攻撃程理不尽な状況にはならないのが救いか。
- そもそもHPが4倍になる時点で敵も充分タフになっている為、防御まで上げる必要性はあったのだろうか。後の移植版ではアンノウンの強化補正が下がり、ある程度緩和された。

C.コアの装備状況の表示がややこしい
- キャラクターにC.コアを装備させレベルアップをさせていくと、ステータス画面のキャラクターの欄にどのステータスにC.コアの補正を振られているのかを示す円グラフが表示されるのだが、C.コアを外してもグラフがリセットされずそのままの状態で残り、別のC.コアの装備や長期間装備しなかった事による変化が少しずつグラフに反映されるだけで、一目するとC.コアを外しても暫くそのC.コアの効果が残っているようにしか見えない。
- だが実際は外した時点でそのC.コアのステータス補正や数値の貯蓄も無くなっているので、効果が残っていると誤解してレベルを上げてADスキル習得の機会を逃がしてしまう事態になりかねない。このグラフについての説明はゲーム中では一切されないので尚更。

一部日本語の扱いについて
- モブ兵士の目上の人に対しての発言で「お疲れ様です」と「ご苦労様です」が混在しているなど、奇妙な日本語が多い(*37)
- 特に指摘されているのがガイの秘奥義「鳳凰天翔駆」の台詞である「気高き紅蓮の炎よ、燃え尽くせ！」。言葉としては「燃やし尽くせ」もしくは「焼き尽くせ！」の方が表現としては適切である。
  ただし、本作のみならずドラマCDやお祭りゲーでも一切修正されていない所を見ると、日本語の正しさよりも語感の良さを重視し意図的にそうしていると思われる。

料理の熟練度が上がりにくい。
- 熟練度は全20種類の料理に☆0個～3個までの4段階あるが、☆を1個上げるためには10～20回(効率的には成功1回＝失敗2回)、☆3まで上げるには30回～60回その料理をする必要がある。つまりパーティメンバー6人全員の料理熟練度を最高にしたいなら、もし料理が全部成功したとしても20×30×6で、最低3600回こなさないといけない。無論全て成功する確率は天文学的な次元なので、大抵はもっとかかる。熟練度が大幅に上がる近道要素も無い。
- 意図的に熟練度を稼ぐと食材を補給しなければならないが、食材も他のアイテムと同じく夫々16個…2周目以降のボーナスを活用しても20個までしか持てない為頻繁に調達しないといけない。さらに全ての食材を扱っている店が無く、複数の街に立ち寄らなければならない。終盤では飛行艇にワープ機能（ドラクエで言うルーラの呪文）が付くが、それでもPS2版だとロードの長さでかなり手間がかかる。一部高価な食材もあるので、金銭繰りも必要。幸い終盤になると大金を得られる手段には困らないのが救い。
  - なお料理熟練度オールMaxの称号は6人全員にある。なので称号コンプリートを狙うなら地道に頑張るしかない。

飛行艇が使いづらい
- シリーズお馴染みの「空を飛べる乗り物」で、フィールド移動が一気に楽になる。本作の飛行艇は機能そのものは便利なのだが、フィールド上に点在する特殊な地点のせいで、特に中盤はかなり使いづらくなっている。
- フィールド上の特定の地点では砂嵐や侵入者防止用の弾幕、吹雪などで飛行艇はそのままでは侵入出来ないのだが、その範囲に近づくだけで長めの演出とメッセージが入り、その間は操作が出来ない為非常にストレスが溜まる。事前に警告する機能などは無くプレイヤーがその場所を覚えるしかないのだが、そうでもないうちは「飛び回っていたら何度も停止させられる」という状況に。
- 終盤のサブイベントで入手出来るアイテムにより機能を強化すれば突破出来るのだが、かなり離れた位置から助走をつけて専用ゲージを満たす必要があり、満たない状態で侵入すると上記のように阻まれる為、こちらも慣れないうちはストレスが溜まる。該当アイテム入手後は無条件で突破出来るようにしても支障は無いと思われるが。

一部のADスキルの選定に難がある
- 代表的なのは、本作では戦闘中に一部を除く回復アイテムを自分以外に使用するには、ADスキルの「アイテムスロー」を習得しなければならない。このスキルはフリーラン等の基礎アクションと違いC・コアのポイントを貯めなければ取得できない為、それまでは自分にしかアイテムが使えず不自由が残る。習得の敷居こそ低めだが、それでもあてずっぽうにC・コアを宛てていたりすると中盤になっても覚えてないキャラが出てきたりする。
  - 他のシリーズ作品ではこういった仕様は無く、SFCの「ファンタジア」ですら最初から無条件で他人にアイテムを使う事が出来る(*38)。シリーズ通して出来てあたりまえの仕様の1つになっていた為、それをわざわざスキルとして特別視する必要性があるか些か疑問である。
- 他にも冒頭で述べたフリーラン、バックステップ、空中での受身等、近代シリーズでは標準搭載となっている操作の大半までLVでの自動取得とはいえADスキルにされている。流石にここまでADスキルに頼らなくても良かったのではないだろうか。

『レジェンディア』同様、シリーズ恒例だった筈のモンスター図鑑が廃止。
- これによりスペクタクルズが単にモンスターのステータス確認にしか使えない物になってしまい、本作で新装されたモンスターモデルの一覧をゲーム内で確認するには『テンペスト』や『イノセンス』といった後続作の発売を待たなければならなかった。
- この点がプレイヤー側から指摘された結果なのか翌年に発売された『テンペスト』ではモンスター図鑑が復活採用されたが、今度は逆にコレクター図鑑が廃止される事になるとは誰が思ったのだろうか…。

ムービー仕様について。
- 前作『レジェンディア』ではアニメムービーの際に字幕表示機能が新たに追加されていたが、同時開発による影響なのか本作では同機能がカットされてしまった。このため本作のアニメムービーは仕様が豪華だった前作と比較してどうしても見劣りしてしまう。
  - ちなみにPS2のマザーシップタイトル次回作『デスティニー』ではレジェンディアの好評や本作の反省を受けてか、アニメムービー時の字幕表示機能が復活している。

一部のボス戦絡みのフェイスチャットについて
- 本作ではボス戦で敗北すると任意でその反省会のようなフェイスチャットが閲覧出来、そのボスの大まかな対処法や弱点を考察する内容なのだが、一部明らかに会話の内容と実態が異なるボスが居る。
  - 「持久戦に持ち込むと疲弊して譜術が使えなくなる」と言われているボスは、実際は幾ら持久戦に持ち込んでも際限なく譜術を使ってくる上、HPを一定以下まで減らすと強力な上級譜術を使ってくるようになる…と全く逆の行動をとる。
  - 「オーバーリミッツ時じゃないとある技を使ってこない」と言われているボスは、その技を使用するタイミングはあくまでHPが一定以下を切った時で、オーバーリミッツの有無は全く関係ない。
  - オーバーリミッツ発動が問題視されている敵の対処として「こちらもオーバーリミッツで対抗する」と、明らかに最適とは言えない策を挙げる。(*39)
- それ抜きにしても推奨している戦法が大雑把なものばかりで、あまり参考にならないものが多いのが実情である。冒頭でも述べたが、本当に一部の集団戦となるボス以外は「フリーランで引き付けて、後衛の譜術でダメージを与える」という戦法で何とかなってしまう。

アブソーブゲート（地図の北端）からラジエイトゲート（地図の南端）までかなりの距離があるという台詞がある。
- 両者は地図で見ると離れている様に見えるが、実際は南北が繋がっているという所謂ドーナツ型惑星の弊害により、すぐ隣にあるため違和感のある発言になってしまっている。
- もっとも、現実で隣の大陸まで移動するとなると、確かにかなりの距離があるため、プレイヤーから見れば近くに見えても、ルーク達から見ればかなりの距離があるというのは間違っていないのかもしれない。

総評

前作『レジェンディア』の発売前に『アビス』が発表された当時は、10周年作品と銘打っており、キャラクターデザインが『ファンタジア』『シンフォニア』を手がけた藤島康介氏であったことから大きな期待を集めた。
シリーズの中でも人気は高く、ドラマCDや小説、漫画が多く発売されたこと、下記するテレビアニメが放映されたことからもうかがえる。
事実前身となった『シンフォニア』からグラフィック、演出、戦闘システムそのもの、ボイス量…といった部分は確実に進化しており、シリーズ作品としては大きな前進を見せた。

しかしロードの遅さや多数のバグ、感動的なシーンでの誤植などのユーザビリティに欠ける面が散見される。
シナリオやキャラクターの面では、メインキャラクターの多くが良くも悪くも王道からかけ離れた性格付けをされていること、随所で後味の悪さが残る暗いシナリオ、プレイヤーが感情移入しやすい主人公の扱われ方が他キャラに比べて実に理不尽な点などが、人にもよるがストレスに受け取られやすい。
一通りクリアして世界観や人間関係を理解した後で周回プレイをすると、序盤から巧妙に伏線が貼られている事に気がつくが、それ故に問題の多い仲間達の言動によりいらついてしまうという意見も少なからず存在する。
その一方で、毒のあるキャラたちがやがて一つにまとまる過程や、理不尽な現実に立ち向かい未来を掴み取ろうとする登場人物たちの生き様が高い人気を集めている。

同じ側面を各人がどうとらえるかによって本作の評価は大きく変わる。レビューサイトや掲示板を見ても、とことん賞賛する者も居れば蛇蝎の如く忌み嫌う者まで幅広い。まさに賛否両論である。
その一方、単体のゲームとしては良作で、充分な開発期間さえ確保出来ていれば… という旨の見方も決して少なくない。

シナリオの大筋や肝心な整合性そのものはしっかり取れており、物語そのものの質も十分に高い。シナリオの重さやキャラクターのトゲのある言動や極端な描写が気にならないのであれば、外部のレビューを鵜呑みにせず自らの手でプレイし、自分の意思で未来を選ぶ世界を目指す彼らの顛末を見届けてみて頂きたい。

北米版について

本作は北米向けにも発売されており、日本版のそれに秘奥義やカットインなどを追加している他、一部の仕様を調整している。
特に追加の秘奥義の存在はファンの間で一時盛り上がりを見せ、北米版の要素を追加したバージョンの作品を願う声が多く挙がり、後の3DS版によって実現した。

北米版で追加された要素の一部

シナリオ冒頭の長髪ルークも「レイディアント・ハウル」を使用できるように（国内版では2周目以降も断髪時のみ）なった。長髪時専用のカットインも追加されている。

ルークに新秘奥義「イオン召喚」とイオンのカットインが追加。
- レイディアント・ハウルからの追加技。シナリオ上でイオンがルークと同行している時のみ使用可能。

ティアに秘奥義「フォーチュン・アーク」に追加攻撃が追加。

ガイ、ナタリアに第2秘奥義「閃覇瞬連刃」「ノーブル・ロアー」が追加。
- それを考慮してか、ガイの「宝刀ガルディオス」の入手時期がやや遅くなっている。

闘技場のリッド、フィリアの秘奥義「緋凰絶炎衝」「セイクリッドブレイム(*40)」とカットインが追加。日本版で何故かカットインがなかった「極光壁」「タイムストップ」「ビッグバン」「ワイルドギース」にもカットインが追加。リメDのフィリアはこの「セイクリッドブレイム」を逆輸入した。

ラスボスに新秘奥義「神葬星条破」と新規カットインが追加。

隠しボスに秘奥義「イノセント・シャイン」「フォーチュン・アーク」「ミスティック・ケージ」「インディグネイション」「絞牙鳴衝斬」と新秘奥義「エンドオブフラグメント」が追加。夫々の秘奥義に新規カットイン付き。
- 余談だが『ヴェスペリア』に「エンドオブフラグメント」とよく似た秘奥義「スーパーダオスレーザー」なるものが追加された(発売時期は北米の『アビス』の方が早い)。

アッシュが一戦目から特定の条件で秘奥義を使用してくるようになった。

幾つかのバグ修正。

国内版で強力なコンボ技として猛威を振るっていた一部の特技や奥義に硬直が追加される等、戦闘バランスも多少とはいえ調節されている。

戦闘ランク「アンノウン」の敵パラメーターの上昇が4倍から3.5倍に変更。
- これにより上記の敵やボスにもダメージが通るようになった。ドーピング無しでも裏ボスに物理ダメージが少しとはいえ通るようになったのは大きい。

一部のボスが使用してくる「タイムストップ」が秘奥義扱いとなり、アイテム画面を開けなくなった為アワーグラスで相殺する戦法が通じなくなった。

日本版で長かったロード時間は改善されていない。

テイルズオブジアビス(3DS版)

対応機種	ニンテンドー3DS
メディア	2Gbyte3DSカード
発売元	バンダイナムコゲームス
発売日	2011年6月30日
定価	6,090円
プレイ人数	1人
レーティング	CERO:A(全年齢対象)
配信	2014年12月3日/2,980円
廉価版	Welcome Price!!:2017年6月1日/2,800円（税別）

※PS2版と異なる内容のみ表記している。

特徴（3DS版）

上記の北米版をベースに製作されており、追加・変更点も北米版のものを引き継いでいる。
- 3DS版独自の追加要素といったものは無い。

2014年12月3日からダウンロード版を配信。実質的な廉価版である。
- 2015年1月4日までに購入すると、同時配信された『テイルズオブジアビステーマ』を無料ダウンロードできるキャンペーンが実施された。

評価点（3DS版）

問題視されていたロード時間とバグ、誤植に関して大きく改善されている。
- 特にロードの速度は一変してシリーズでも上位の短さとなり、快適なプレイが可能。
ガイの武器「宝刀ガルディオス」の入手時期やルークの称号「タクティカルリーダー」の入手条件・入手時期は日本版のまま残されている。
- 北米版の場合、前者は日本版より入手時期が遅く、後者は日本版と違い裏ボス戦時に難易度を高くしておく必要がある為、全体的に日本版（3DS版）の方が易しく、ガイの第2秘奥義も早めに使用できる。

問題点（3DS版）

PS2には無かった新たなバグも発見されている。
- 「ライガクイーン戦でティアのフォーチューン・アークの追加攻撃が出せない」など。但し、殆どがPS2版に比べると条件が限定的で、通常プレイで遭遇する事はほぼ無いと思われる。
解像度の関係で一部グラフィックが微妙に粗く、柱の模様が簡略化される、読みづらいフォントに変わるといった特徴がある。
マップ移動や戦闘画面への突入等のロード時間は改善されたが、新たに戦闘時にFOF技や秘奥義を発動する際の数秒間の戦闘の停止や、術の発動が数秒遅れるといった処理落ちが頻繁に起こるようになった。特に術の発動は戦略に関わってくる。
- 細かなところだと、フェイスチャット時のグラフィックの動きもぎこちなくなっている。
ローカルプレイやWi-Fiといった通信機能にも対応しておらず、2人以上でのマルチプレイは不可能。完全に1人用のゲームとなった。

総評（3DS版）

総合的に見れば、PS2と携帯機とのスペック差故に細かな粗こそあるがしっかりと移植再現されており、システム面での不備も多く修正され、より遊びやすくなっている。
PS2用の、それもそれなりのグラフィックや容量、処理を求められる本作を限りなく忠実に移植出来た事から、3DSのゲーム機としてのスペックの高さも垣間見える一作である。
北米版での追加要素も全て網羅しており現在はダウンロード版が手ごろな価格で入手できるため、本作を初めてプレイするという人はこちらをお勧めする。

その後の展開

2008年10月～2009年3月にかけて、MBS制作にてテレビアニメが全26話放送された。
- 作画やサブキャラクターの声優が軒並み変更されている事に評価が分かれるが、2クールにも渡る放送故に概ね本編シナリオを再現しており好評。本作をプレイしていなくとも１つの作品として理解できる程のボリュームである。
- なお、アニメ版のOP主題歌も「作品のテーマとしてこれ以上ない曲」という選考理由によりゲームと同じ「カルマ」が採用されている。また、MOR氏の作詞作曲によるED主題歌も藤原氏がアレンジという形で関わっている。こちらもストーリーを非常に汲んだ曲に仕上がっている。

主人公を筆頭にキャラクターの癖はかなり強く賛否両論に分かれることとなったが、
なんだかんだ人気は高く後のシリーズ共演作品では本作品のキャラクターが多数登場している。しかし、その中でアビスキャラを巡った度の過ぎた描写や発言、露骨な優遇…等、他シリーズ作品ファンの顰蹙を買う事態も起こってしまっている。
- 当記事の中でも所々で書かれているが、アビスキャラがお祭りゲーで露骨に優遇される裏で、他のシリーズキャラがアビスキャラを持ち上げるために、いわゆる『踏み台』にされるケースが非常に多い為、(アビス本編の評価とは別に)それを快く思わないファンも多い。また、原作のアビスをプレイしていないプレイヤーが、お祭りゲーでのそういう描写を見てアビスにヘイトが集まる事態が起こっているのも事実である。
- 特に、シリーズキャラ集合作品『テイルズオブザワールドレディアントマイソロジー3』では今まで不参加だったナタリアが参戦し『アビス』のパーティキャラが全員揃った。
  同時に「ラスボスがプレイアブルキャラ（味方陣営）として参戦が決定」したため(*41)に様々な面で波紋を呼ぶ羽目となってしまった。